Critique: «Magical Girl» est un récit tranchant de conséquences imprévues

Il n'est pas difficile de reconnaître des histoires qui ont été conçues à l'envers, celles qui façonnent des personnages individuels et s'efforcent de rassembler ces âmes disparates de la manière la plus pratique possible. Beaucoup plus rare est l'histoire qui commence à partir d'un centre et évolue de manière organique, capturant sans le savoir ses joueurs auxiliaires. La «Magical Girl» de Carlos Vermut ressemble certainement à cette dernière, tissant sa vie troublée avec une profonde tristesse. L'élan pour toute cette intrigue est une visite soudaine à l'hôpital d'Alicia, une fillette de 12 ans vivant avec une leucémie. Son père Luis (Luis Bermejo) apprend qu'Alicia est terminale (un détail jamais explicitement déclaré mais livré dans le premier exemple clair que Vermut est en contrôle total de son histoire). Après la libération d'Alicia, il tombe sur le journal d'Alicia, découvrant son souhait de posséder une robe identique à celle portée par sa star d'anime préférée. Lorsque le prix se révèle bien au-delà de ses économies en baisse, Luis commence une quête pour apporter un peu de réconfort à sa fille pendant ses problèmes de santé. Avec un sentiment de désespoir toujours croissant, Luis cherche un certain nombre de différentes sources de revenus et ce qui semble initialement être une prémisse lo-fi de Hallmark Movie Channel se déforme et sours progressivement, évoluant en un réseau fatidique de rencontres fortuites. Les efforts de Luis, allant du simple au pathétique, l'ont finalement croisé avec la dérive émotionnelle Bárbara (Bárbara Lennie), l'épouse au foyer d'un psychiatre aisé. Chacun des trois actes du film est centré sur un acteur différent dans l'histoire. Les circonstances de la rencontre fortuite de Luis et Bárbara sont aussi surprenantes que celles laissées après le départ éventuel de Luis. À son tour, Bárbara assume sa propre tâche par nécessité, ce qui la force à affronter une poignée de personnages clés de son passé, dont l'un devient la force de la finale du film. Vermut rejoint ces personnages avec une précision semblable à un scalpel, puis mine les conséquences de leur interaction pour une sorcellerie psychologique lourde. La caméra de DP Santiago Racaj est aussi inébranlable que le scénario de Vermut, ne donnant que les informations les plus nécessaires, sans faille dans son souci du détail. Alors que chaque personnage poursuit sa cible inévitable, qu'il s'agisse d'un étranger traversant la rue ou d'un destin effroyable attendant au-delà d'une porte déverrouillée, le public se voit refuser le luxe de le suivre avec un plan de suivi. Tout ce qui se passera se produira d'une vue fixe; nous sommes enracinés chez nous alors que ces personnages se dirigent vers leur destin respectif. Le chapitre Bárbara apporte des idées de moralité et d’identité nationale qui ne recadrent pas l’histoire comme une métaphore percutante, mais ajoutent plutôt des couches de narration qui commencent à s’introduire une fois le récit complet en vue. Malgré le nombre compact de joueurs supplémentaires qui sont attirés par la réalisation du souhait d'Alicia, la fable parvient toujours à se sentir expansive avec les conséquences de chaque développement terrifiant. Bermejo, Lennie et José Sacristán comme l'aîné Damián jouent tous les deux côtés de leurs accusations avec une délicatesse égale. Aucun des trois n'apparaît comme un maître manipulateur, mais chaque acteur débloque un sentiment de terreur unique lorsqu'il est confronté à sa victimisation. Vermut a le don d'établir une dynamique relationnelle en un instant, et cela ne fait pas de mal d'avoir des joueurs de soutien comme Elisabet Gelabert (comme Ada, une ancienne connaissance énigmatique que Bárbara oublierait probablement tout de suite) qui peut commander l'intérêt requis en quantités minimes du temps d'écran. Il y a ici un complot sombre et habile: aucun développement de personnage ou ligne de dialogue ne semble étranger, et regarder ces éléments revenir progressivement aux procédures est sa propre récompense. Même l'ordre de chaque nouvelle révélation a sa propre fonction. Certains nouveaux éléments d'information vers la fin du chapitre du milieu sont si soigneusement plantés que même le moindre détail peut informer les heures d'action hors écran que nous sommes épargnés, tout en préservant un niveau d'ambiguïté effrayant. Tous ces récits entrelacés aboutissent à une conclusion qui est décidément plus exagérée que la lente combustion des événements qui la précèdent, mais ils cimentent l'idée de ces histoires parallèles comme des ondulations qui deviennent plus indisciplinées à mesure qu'elles s'écoulent du centre. Lorsque les forces les plus sinistres au travail commencent à pénétrer les espaces les plus innocents, il n’y a qu’une certaine satisfaction qui peut résulter de la conclusion logique qu’elles contribuent à apporter. Mais conformément à l'ancien truisme selon lequel les voyages sont supérieurs aux destinations, suivre ce chemin détourné a ses propres avantages visuels.



Catégorie: A-

«Magical Girl» a fait sa première au Festival international du film de Toronto et a remporté les prix du meilleur film et du meilleur réalisateur au Festival de San Sebastian. Il recherche actuellement une distribution aux États-Unis.



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