Critique: «Chappie» de Neill Blomkamp, ​​avec Die Antwoord, Dev Patel, Sigourney Weaver et Hugh Jackman

Après avoir échoué à lancer une ambitieuse adaptation sur grand écran de la sensation du jeu vidéo 'Halo», Cinéaste sud-africain Neill Blomkamp déchaîné “District 9», Une histoire d'étrangers abandonnés dans les bidonvilles de Johannesburg, qui fut facilement l'un des débuts les plus audacieux de la mémoire récente de la science-fiction. (Il a également été nominé pour un prix de l'Académie pour la meilleure image, ainsi que le scénario adapté, les effets visuels et le montage.) Suivi de Blomkamp, ​​'Élysée', Était une proposition beaucoup plus vaste et plus élevée, mettant en vedette des stars de cinéma comme Matt Damon et Jodie Foster et un complot disgracieux concernant une terre post-apocalyptique et une station spatiale scintillante où les riches de la planète ont déménagé. En y repensant, le film est intelligent et divertissant et en avance sur son temps (#OccupyElysium), mais il n'a pas réussi à se connecter sur le plan viscéral ou émotionnel que «District 9» a fait. Pour son troisième film, 'Chappie», Blomkamp revient sur une histoire plus en phase, d'échelle, de thème et de sensibilité émotionnelle, vers« District 9 », pour raconter l'histoire d'un robot précoce et sensible. S'il y a un problème majeur avec 'Chappie', c'est qu'il couvre un peu trop près au premier film de Blomkamp.



Au début de 'Chappie', il en va de même pour le sentiment de déjà-vu: une fois de plus, nous sommes plongés dans un avenir poussiéreux et dystopique et encore une fois cet avenir est capturé dans une série de faux extraits de documentaires. Cette fois, cependant, les présentateurs de nouvelles (y compris, pour une raison quelconque, Anderson Cooper) discutent de ce qu'est la vie «après Chappie», un personnage qui n'a pas encore été présenté. Le film passe ensuite à 18 mois avant ces émissions, lorsque l'intrigue commence sérieusement (la fausse vanité du documentaire est, heureusement, abandonnée à ce stade également). Il semble qu'à l'avenir, Johannesburg soit largement reléguée par une police robotique, conçue par le jeune whiz Deon (Dev Patel). Deon, cependant, veut créer un robot qui peut réellement penser et ressentir pour lui-même, quelque chose que son suzerain d'entreprise Michelle Bradley (joué par un malheureusement mal desservi Sigourney Weaver) et son collègue Vincent Moore (Hugh Jackman) sont en forte opposition. Bradley veut continuer à gagner de l'argent et Moore préfère son propre projet, une énorme machine appelée The Moose, qui est pilotée par un être humain.


Bien sûr, comme il s'agit d'un récit édifiant de science-fiction sur la technologie, Deon poursuit son expérience, volant un droïde de police éclaté et téléchargeant son nouveau programme de conscience. Il se trouve que c'est le même jour que deux voyous (joués par Ninja et Yolandi Visser de la tenue de rap sud-africaine La réponse) décident de détourner l'un des robots de police, dans l'espoir qu'ils puissent le reprogrammer à leurs propres fins néfastes. Au lieu d'obtenir un bot de combat renforcé, Chappie (exprimé et exécuté, via la magie de la capture de mouvement, par Sharlto Copley) ressemble plus à un enfant innocent. Pourtant, les voyous font tout leur possible pour transformer Chappie en un «gangster robot n ° 1 indestructible», avec des résultats mitigés.



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Blomkamp est indéniablement une sorte de visionnaire. Ses mondes imaginaires sont toujours entièrement formés et hyper-détaillés, même si les récits qu’ils contiennent ne sont pas à la hauteur. Ils sont rendus encore plus puissants par leur ressemblance avec notre propre expérience. Il est encore plus un atout essentiel pour le cinéma de genre, car il est tellement confronté à la pucelle, prêt à aborder les problèmes actuels de manière sérieuse et frontale. (Rappelez-vous ceux qui ont fui Sony courriels exhortant le marketing à rester à l'écart des implications sociopolitiques de 'Elysium?') 'Chappie' n'est pas différent. Blomkamp semble s'attaquer à l'état actuel de la guerre des drones et, comme toujours, à la fracture économique persistante entre les nantis et les démunis, en particulier dans les pays en difficulté comme l'Afrique du Sud. Une séquence du film se déroule dans une grande tour abandonnée du centre-ville de Johannesburg, faisant partie d'un petit boom économique qui a rapidement éclaté et a laissé le paysage parsemé de propriétés commerciales inachevées ou abandonnées. Il est facile d'ajouter une texture thématique à l'image d'un gratte-ciel abandonné - un bâtiment qui, s'il avait été achevé, aurait été un symbole étincelant pour la prospérité et l'élévation de la société.



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Chappie est également une conception ingénieuse, surtout si l'on considère que la même conception pour les robots de police endurcis devait également doubler pour le personnage de robot infantile plus aimable. Chappie ressemble à un robot; il n'y a rien de superflu ou de stylisé ouvertement. Il a des oreilles, qui expriment beaucoup d'émotion et pourraient éventuellement être des antennes (ou quelque chose), et quand Die Antwoord refait Chappie en gangster (avec des étiquettes de graffiti et des chaînes en or pendantes), cela ne fait que renforcer le caractère (et la vérité) être dit, Copley fait un excellent travail). Blomkamp est un réalisateur dont les personnages traversent des arcs émotionnels et de conception au fur et à mesure que le film progresse (pensez à la mise à niveau de l'exo-squelette robotique de Damon dans 'Elysium' ou Copley se transformant lentement en l'un des envahisseurs extraterrestres dans 'District 9') et Chappie n'est pas exception.

Plus problématique est l'utilisation de Die Antwoord. Il n'y avait vraiment aucune raison de penser que les musiciens réussiraient n'importe quel type de performance, surtout après que leur comportement infernal sur le plateau eut été annoncé. Pour la plupart, cependant, ils réussissent. Ninja est parfois grincheux, sa silhouette filigrane dans un boxer surdimensionné est l'exemple parfait de ce qu'il est vraiment un aspirant au lissage, mais Yolandi injecte en quelque sorte sa performance avec un réalisme émotionnel inattendu. Les grands acteurs ne sont pas non plus et les deux auraient pu être des monstres lors de la réalisation du film, mais Blomkamp (avec l'aide de certains éditeurs ingénieux, sans aucun doute) fabrique en quelque sorte des performances qui fonctionnent, sinon complètement, du moins dans le contexte du film. (Jackman, en tant que méchant grondant, est une huée.)


Au moment où «Chappie» est terminée, cela pourrait vous rappeler un peu trop du premier triomphe de Blomkamp. Comme «District 9», c'est un film qui est apparemment destiné aux jeunes enfants (extraterrestres! Robots!), Mais contient suffisamment d'ultra-violence jaillissante pour grincer légèrement avec un R. C'est un film où un concept haut est greffé à un un niveau de réalisme parfois inconfortable et où, à la fin, l'humanité est à nouveau essentiellement condamnée, laissant la place à quelque chose autre. Pourtant, entre la charmante performance Copley, les visuels ingénieux, l'incroyable tout électronique Hans Zimmer score (sérieusement, c'est l'un de ses meilleurs déjà), et la poussée narrative propulsive (Blomkamp est rarement distingué pour la rapidité avec laquelle il fait avancer les choses, les trous de l'intrigue soient damnés), il y a beaucoup à apprécier et même à aimer à propos de 'Chappie'. Il aurait juste été agréable de voir Blomkamp s'étirer en tant qu'artiste et ne pas revenir à tant de tropes familiers. Peut-être qu'il a besoin d'un redémarrage. [B]



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