Critique: le remake sanglant et excentrique d'Oldboy de Spike Lee est son film le plus divertissant depuis 'Inside Man'

L'ouverture de «Oldboy» de Spike Lee, un traitement approprié et violent des mangas japonais et du film Park Chan-wook de 2003 du même nom, annonce «Un film de Spike Lee». Quiconque connaît le travail de Lee sait que la majorité de ses les projets portent le surnom de «Spike Lee Joint», et son absence indiquerait un exemple moindre de son style de marque. En effet, 'Oldboy' ne contient aucun commentaire vivant sur la race en Amérique, bien qu'il offre certainement les caractéristiques vives et agressives de ses meilleurs efforts de réalisation de film - uniquement dans ce cas au service de la valeur de choc pure.



Le résultat est un riff capable sur l'original plus innovant de Park qui ne fait que peaufiner une poignée d'ingrédients remarquables. Lee a caractérisé sa vision du matériau comme une «réinterprétation» plutôt que comme un remake, bien qu'il puisse être plus adéquatement décrit comme un remix - comme un Spike Lee rejoint claqué la tête la première dans un Park Chan-wook. L'explosion qui en résulte est incontestablement une course folle.

La configuration fondamentale de l'original reste intacte, avec un homme d'affaires de sang-froid, ici nommé Joe Doucett (Josh Brolin), drogué et placé en captivité dans une chambre fade pendant 20 ans. Restreint à recevoir des nouvelles du monde extérieur d'un seul téléviseur, il apprend que son ex-femme a été violée et assassinée, laissant son seul enfant grandir avec des parents nourriciers. Joe passe les deux décennies de solitude à renoncer à son habitude de boire et à se gonfler en regardant des spectacles d'arts martiaux avant un jour, il est brutalement libéré. Après s'être lié d'amitié avec la sympathique travailleuse sociale Marie (Elizabeth Olsen) et avoir renoué avec le vieux copain d'enfance Chucky (Michael Imperioli), il se retrouve face à face avec son ravisseur au silence effrayant (Sharlto Copley) et reçoit un ultimatum: découvrez pourquoi il a mis Joe à l'écart longtemps dans les 48 prochaines heures ou sa fille l'obtient.



Au moment où 'Oldboy' arrive à cette configuration, il a déjà dévié de la version de Park avec quelques distinctions subtiles - les particularités de la sortie de Joe et de sa rencontre avec Marie - mais le nouveau film réalise également rapidement les mêmes facteurs qui ont tourné ' Oldboy »dans un drame d'action si tordu. Les compétences de combat nouvellement acquises de Joe signifient qu'il peut facilement disperser une poignée de voyous avec quelques manœuvres bien placées, et il n'est libre que pendant environ une minute avant d'assister à la première de plusieurs scènes de combat contenant la même intensité de crépitement de l'original.



Il est rapidement évident que Lee, aidé par le scénario de Mark Protosevich, a emprunté les points forts du film de Park pour construire un autre type d'histoire de vengeance, qui lui fait avancer des idées similaires impliquant la confrontation de démons personnels avec une histoire de rachat finalement plus chrétienne. en son coeur.

Cependant, mis à part ses intentions idéologiques, «Oldboy» sert efficacement les éléments viscéraux de l'original, en particulier une fois que Joe a été libéré. Une longue prise de vue dans laquelle l'homme fort combat des hordes contre des hordes de méchants dans l'entrepôt où il résidait ressemble pratiquement à une version couper-coller de sa précédente itération, ce qui n'est pas un problème: c'est un morceau amusant et bizarre, peu importe qui jette les coups de poing.

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Mais plus que cela, il fonctionne également comme une passerelle pratique vers la fusion des visions de Lee et Park. 'Inside Man', le dernier projet de Lee avec un courant d'évasion traversant ses aspects les plus lourds, parsemait un drame de braquage assez routinier avec des personnages étrangement divertissants. 'Oldboy' offre une opportunité similaire pour injecter de l'irrévérence dans un moule préexistant, dans ce cas avec une forme de tangentes chaotiques et un style de confrontation qui le libère des idées sérieuses à la racine de l'histoire.

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Parmi ses côtés excentriques, «Oldboy» de Lee n'en offre pas plus que Samuel L. Jackson, la gueule renfrognée embauchée pour garder Joe en captivité qui affrontera plus tard la fureur de l'homme libéré - et fait naturellement courir sa bouche comme seul Jackson peut (parmi la poignée d'entrées) dans le canon sans cesse grandissant des explosions de «fils de pute» du SLJ, celui qui se démarque ici est: «Je jure sur dieu et huit putains de blancs!», ce qui marque le seul côté racial manifeste dans tout le film). La présence ridicule de Jackson donne à «Oldboy» une étrangeté élevée qui n'est pas synchronisée avec certains des développements les plus traditionnels, mais il est extrêmement agréable de regarder les sensibilités de Lee envahir une intrigue par ailleurs familière.

En fait, quand «Oldboy» devient sérieux, il perd le bord du grindhouse qui le rend si confiant et féroce. Les plans de coupe de la couverture médiatique pendant l'incarcération de Joe sont censés montrer le temps qui passe, mais l'utilisation des images du 11 septembre et de l'ouragan Katrina est un peu trop évidente, comme si Lee levait les sourcils vers le public. La personnalité étrange de Copley est encore plus farfelue que celle de Jackson, tandis qu'Olsen et Brolin jouent leurs personnages directement; la dissonance de la caricature et du réalisme granuleux ne se résout jamais complètement.

Cependant, 'Oldboy' témoigne pleinement du talent de Lee pour insuffler une attitude virtuose à l'attitude même lorsque les polémiques prennent un siège arrière. Le directeur de la photographie Sean Bobbit apporte la même qualité trouble et inquiétante à la ville ombragée où Joe erre sans but à la recherche de la raison de sa souffrance - une séquence dans laquelle il s'enivre est brillamment désorientante - et les rebondissements ultimes contiennent une surestimation vive qui donne leur sombre ingrédients une qualité expressionniste unique. (Dans une certaine mesure, ils reflètent en fait les révélations du 'Red Hook Summer' inégal de Lee, mais dans ce cas, leur arrivée brutale correspond au matériau décalé.)

Cela fait si longtemps que Lee a fait un travail tellement amusant que les fans ne devraient avoir aucun problème à excuser son désordre. Mais ne vous y trompez pas: initialement trois heures avant que le studio n'ait réduit Lee à 100 minutes, «Oldboy» est partout, jouant parfois comme un mélodrame tamisé et ailleurs éclatant en flamboyance et en sang. Le produit final est une œuvre mature en guerre avec des apartés sophomoriques, ou peut-être une œuvre sophomorique en guerre avec ses gravitas. Lee ne peut pas vraiment décider, mais il n'y a aucun doute sur les qualités satisfaisantes des extrêmes sanglants du film alors qu'il se dirige vers un point culminant impressionnante. 'Oldboy' n'est peut-être pas un joint de Spike Lee, mais c'est certainement un assaut de Spike Lee.

Criticwire Grade: B +

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