REVUE: Three’s Company; 'Et ta maman aussi' a le sexe, le style et la politique



REVUE: Three's Company; 'Y Tu Mama Also' a le sexe, le style et la politique



par Peter Brunette




[NOTE DE LA RÉDACTION: Peter Brunette a révisé «Y Tu Mama Tambien» lors du Festival du film de Toronto 2001. Le long métrage d'IFC Films sort aujourd'hui.]

(indieWIRE / 09.13.01) - Il est enfin là - un film mou avec intelligence, analyse sociale et véritable mordant politique. Alfonso CuaronEst drôlement drôle, mais ambitieux sur le plan artistique 'Et ta maman aussi», Un film mexicain présenté dans la section Cinéma du monde contemporain du Festival international du film de Toronto, est un délice du début à la fin. Même quand il va au-dessus - ce qui est souvent le cas - ses excès sont fonction d'une exubérance juvénile pardonnable plutôt que d'un calcul commercial, ce qui est le plus souvent le cas. Et à ces cinéphiles avertis qui ne sont pas particulièrement intéressés par les commentaires sociopolitiques tranchants, permettez-moi de dire ceci: c'est aussi l'un des rares films vraiment sexy que j'ai vu depuis des années.

Juillet (Gael Garcia Bernal, le superbe jeune acteur de «Aime les chiens') Et Tenoch (Diego Luna, qui tient plus que la sienne ici) sont les meilleurs amis. Bien que les récents diplômés du secondaire viennent de différentes classes (Tenoch est le descendant d'une famille riche et puissante, et Julio est de la classe moyenne inférieure, avec une sœur liée aux guérillas du Chiapas), ils passent un bon moment ensemble à fumer de l'herbe, péter, se branler et se faire baiser. Lors d'une réception de mariage raffinée à laquelle a assisté le président du Mexique, ils se sont heurtés à une cousine de 28 ans de Tenoch's nommée Luisa (Maribel Verdu), qui vient d'Espagne. À moitié en plaisantant, ils l'invitent à venir avec eux à la recherche d'une plage parfaite, peut-être mythique, appelée 'Bouche du ciel», Mais elle refuse. Quand son mari ivre appelle une nuit pour avouer son infidélité conjugale, cependant, dans un accès de pique, elle change soudainement d'avis. Avec cette décision commence un voyage qui, dans un style classique de road movie, changera toute leur vie pour toujours.

Les deux garçons sont des boucs émissaires obscènes, et leurs gambades frénétiques et irresponsables sont gâtées par Luisa, qui les interroge de près sur leurs relations sexuelles avec leurs copines. Assez rapidement, le désir monte sa tête prévisible, la paix et la tranquillité du trio sont perturbées et l’amitié des garçons est profondément menacée.

Le film est vraiment agréable, sinon particulièrement révolutionnaire, sur ce niveau simple de road movie plus mou. Et le sexe est sexy en effet; en allant un peu plus loin que d'habitude, Cuaron lui donne une sensation nouvelle et puissante. Les jeunes participants y jettent leur moi inexpérimenté avec tant d'enthousiasme, et les acteurs qui les incarnent sont si frais et fougueux, que nous ne pouvons pas nous empêcher de continuer avec le plaisir. Il y a aussi au moins une scène dans laquelle la femme regarde et commande le mâle nu et vulnérable d'une manière qui va bouleverser le cœur des théoriciennes féministes. Une autre différence salutaire du road-movie standard est que la campagne traversée par les trois est marquée par des expressions colorées et authentiques de la culture mexicaine, comme quand elles sont arrêtées par des villageois qui demandent un don pour honorer la reine du village, qu'ils berceau, vêtu d'une robe blanche, dans leurs bras.

Mais bien que Cuaron ait beaucoup d'expérience dans la réalisation de films destinés à plaire au goût américain traditionnel (il a réalisé le film sous-estimé «Une petite princesse' et 'De grandes attentes“), Il ne s’intéresse pas à cela ici. Et bien qu'il dépende fortement des conventions génériques, il refuse d'être limité par celles-ci. La principale façon dont il se libère est l'utilisation d'un narrateur ironiquement sec qui, en voix off invisible, commente tout au long des choses vues ou non vues, pensées ou non, mais qui ne sont jamais verbalisées par les personnages. Les étudiants en cinéma apprennent (et, sans réfléchir, les critiques de cinéma répètent, comme un mantra) qu'il ne faut jamais utiliser de voix off dans un film, car cela signifie que l'on n'a pas réussi à raconter son histoire visuellement et dramatiquement.

Ici, cependant, le narrateur peu fréquent de Cuaron commente le sort des pauvres qui sont venus de cette façon auparavant, par exemple, seulement pour être tués par une voiture ou sur les pensées tacites de Tenoch lorsqu'il passe devant le village de sa nounou paysanne. À d'autres moments, la voix off révèle le sort futur des différents participants, servant ainsi une fonction semblable à celle des merveilleux flash-forward qui étaient la meilleure chose dans 'Run, Lola, Run. '

Dans «Y Tu Mama Tambien», ces ruminations obsédantes servent généralement un objectif politique en ce qu'elles indiquent des inégalités dans la société mexicaine (bien que d'une manière qui ne soit pas du tout brutale), ou dégonflent des illusions optimistes (par exemple, que le récente élection du président Vicente Fox va vraiment changer quoi que ce soit dans ce pays). Sur un plan purement pratique, le narrateur sobre atténue également la frénésie de fainéant de ces deux garçons qui autrement deviendraient rapidement trop. La narration parlée est également accompagnée de mouvements de caméra occasionnels et non conventionnels dans lesquels, par exemple, la caméra s'éloigne du foyer narratif putatif, du mariage coûteux, pour suivre les actes des chauffeurs, des femmes de chambre, etc., sur qui la vie de les riches dépendent.

Mais il n’est pas nécessaire de devenir trop sérieux à ce sujet. 'Y Tu Mama Tambien' réussit à tant de niveaux que, heureusement, vous pouvez faire votre choix.

[Peter Brunette, qui contribue fréquemment au Boston Globe, travaille sur un livre sur Wong Kar-wai.]



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