Critique: troublante et inégale «La chute» avec Maisie Williams

Pendant une quinzaine d'années, il y a eu un flux constant de femmes cinéastes extrêmement prometteuses qui sont sorties du Royaume-Uni. Lynne Ramsay et 'Chasseur de rats», A poursuivi avec Andrea Arnold et 'Red Road', Et plus récemment, nous avons vu Clio Barnard, Directeur de 'The Arbour'Et acclamé l'an dernier'Le géant égoïste. »Pourrait être le dernier de cette ligne talentueuse Carol Morley?



Le cinéaste réalise des courts métrages, à la fois dans le monde de la fiction et de la non-fiction, depuis des décennies, mais a vraiment percé en 2011 avec «Rêves d'une vie», Une enquête terriblement triste sur la vie et la mort de Joyce Carol Vincent, une femme de 40 ans qui est décédée seule dans un minuscule appartement à Londres, et qui n'a pas été retrouvée pendant plus de trois ans. Maintenant, Morley est de retour avec son film purement fictif le plus en vue à ce jour, 'La chute. 'Bien qu'il ne tienne pas entièrement la promesse de' Dreams Of A Life ', il y en a plus que suffisant pour que cela mérite d'être étudié.

Dans une école de filles quelque part dans la campagne britannique en 1969, Lydia (Maisie Williams, mieux connu sous le nom d'Arya Stark de 'Jeu des trônes') Et Abbie (nouveau venu frappant) Florence Pugh) sont les meilleures amies, avec cette intensité particulière qui accompagne l'amitié entre filles de seize ans. Lydia a une vie familiale semi-troublée, avec un père qu'elle n'a jamais connu et une mère coiffeuse presque silencieuse (Maxine Peake), qu'elle méprise et qui semble mépriser son dos. Abbie, quant à lui, commence à expérimenter avec des garçons, y compris avec le frère de Lydia, Kenneth (Joe Cole, de 'Peaky Blinders').



Ils sont perçus comme des fauteurs de troubles à l'école, en particulier par Mlle Mantel, chef adjoint de la spinsterGreta Scacchi). Et cela ne continue que lorsque, après une tragédie, Lydia, puis d'autres filles et même des membres du personnel, commencent à tomber dans des états de transe puis à s'évanouir. Elle se propage comme une traînée de poudre, à la consternation des autorités (c'est un phénomène appelé «hystérie de masse» ou «maladie psychogène de masse»), et bouleverse la vie de toutes les personnes concernées.



La comparaison avec Ramsay et Arnold n'est probablement pas très utile, il y a peu d'évier de cuisine ici. Au lieu de cela, si vous deviez comparer 'The Falling' à l'une des vagues récentes de cinéastes britanniques, il se pourrait Ben Wheatley. Il y a des montages abrasifs, presque cassants sur le quatrième mur en jeu par endroits, et une bouffée distincte de païens prêtant une étrangeté aux procédures. Mais la plus grande pierre de touche ici est Peter Weir«S classique»Pique-nique à Hanging Rock», Avec laquelle elle partage un intérêt pour l'amitié (et la compétition) féminines, une sexualité naissante et des événements inexpliqués, peut-être surnaturels.

C’est lorsque «The Falling» joue sur ce territoire que le film prend son envol. Il y a une réelle densité thématique ici, et au mieux, il refuse de donner des réponses simples, se délectant des sentiments complexes et contradictoires qui accompagnent la croissance. C'est un film d'ambiance et d'humeur, et sa qualité troublante est difficile à secouer, des heures et des jours après le générique. Morley's a de nouveau trouvé du matériel fascinant dans lequel creuser, et son scénario texturé et nuancé offre beaucoup à mâcher.

Et pourtant, le film finit par prendre la voie de la facilité, descendant dans une sorte de mélodrame familial plus familier, avec une tournure hackneyed qui donne l'impression d'être entièrement extrait d'un film différent. La direction peut aussi parfois sembler bon marché. Ces coupes iMovie qui attirent l'attention dès le début se sentent discordantes (pour ne rien dire de la partition de Tout sauf la fille's Tracey Thorn, qui se détache comme un pouce endolori), et la photographie, par Claire Denis régulier Agnes Godard, est décevant et numériquement plat.

Morley fait assez de bien pour que vous puissiez surtout oublier les mauvais. Le casting en particulier est une aubaine pour le film. Williams confirme ce que nous avons tous appris de 'Game Of Thrones' ces dernières années, qu'elle est un talent majeur à surveiller, tandis que Pugh est une vraie trouvaille, et Peake, Scacchi, nouveau venu Morfydd Clark, et particulièrement Joe Cole, tous font un travail solide à l'appui. Mais c'est quand même un peu frustrant dans son ensemble. Chaque fois que l'image ouvre une porte fascinante, vous êtes empêché de passer par un choix de réalisateur ou un mouvement d'histoire par cœur. Ce n'est pas le pas que nous espérions de Morley cette fois-ci en tant que tel, mais il y en a aussi assez ici pour nous assurer que nous continuerons à faire attention où qu'elle aille d'ici. [B-]

Ceci est une réimpression de notre critique du BFI London Film Festival 2014.



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