Le critère de succès de la trilogie «Avant» de Richard Linklater: tout ce que vous devez savoir sur la saga romantique, selon ses créateurs

'Avant minuit'



La trilogie «Avant» de Richard Linklater résume la façon dont l'amour se ressent d'une manière que peu de films peuvent égaler. Vingt ans de préparation, l'histoire de Jesse (Ethan Hawke) et de Céline (Julie Delpy) suit le début («Before Sunrise», 1995), recommençant («Before Sunset», 2004) et l'éventuelle souche («Before Midnight », 2013) d'une relation. Et la Criterion Collection a publié une restauration 2K des trois films, ainsi que des heures de bonus et des images en coulisses.

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Linklater a écrit les trois films avec les stars de sa trilogie. En l'honneur de sa sortie Criterion, IndieWire a assemblé ce guide de la production collaborative selon les mots des personnes qui l'ont fait vivre.

Delpy, Linklater et Hawke sur le tournage de «Before Midnight»

Le processus d'écriture était le plus grand défi

Linklater a collaboré avec ses deux leads pour développer les personnages au cours de plusieurs années. Ce fut un processus méticuleux qui a nécessité de nombreuses séances d'atelier. Mais ne présumez pas une minute que les acteurs improvisaient sur le plateau.

Richard Linklater, Fresh Air (NPR), 2013: 'Je suis très intéressé par la réalité de ces acteurs à l'écran, donc je sais que vous ne pouvez pas simplement dire des lignes écrites par quelqu'un d'autre. Le script, le texte, doit se frayer un chemin à travers la personne, et donc en ayant Julie et Ethan travailler avec moi pour réécrire ce script, le personnaliser et exiger qu'ils donnent beaucoup d'eux-mêmes. Je pensais que c'était la seule façon pour un film de fonctionner comme je le souhaitais. Le script était vraiment une première étape, mais pour qu'il donne l'effet que je voulais, je cherchais les deux jeunes acteurs les plus créatifs pour remplir ces chaussures, parce que je savais ce qu'on leur demanderait. »

Ethan Hawke, Film Society of Lincoln Center, 2013: «Si nous écrivons une mauvaise ligne, ou si la caméra attrape Julie et moi en train de jouer, le tout s'effondre. Parce que dès que vous voyez quelqu'un jouer, dès que vous voyez du drame, eh bien, alors vous voulez un complot. Mais la chose mystérieuse qu'il recherchait était la non-action. »

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gland et la tempête de feu

Linklater, Filmmaker Magazine, 2004: «Nous nous sommes assis dans une pièce et avons travaillé ensemble sur une période d'environ deux ou trois jours, élaboré un plan très détaillé de l'ensemble du film dans ce type d'environnement en temps réel. Et puis, au cours de la prochaine année, nous avons juste commencé à nous envoyer des courriels et à télécopier. J'étais en quelque sorte un intermédiaire - ils m'enverraient des monologues et des dialogues et des scènes et des idées, et je montais, compilais et écrivais. Et c'est ainsi que nous avons créé un script. »

Linklater, Vulture, 2013: «Beaucoup de choses dont Céline se plaint sont des choses que Ethan et moi avons entendues, dirigées contre nous dans nos relations. J'ai ce genre de côté féminin, et Julie a une forte personnalité masculine, alors elle écrit beaucoup de ce que Jesse dira. Cela fonctionne toujours de cette façon, bien qu'Ethan et Julie n'écrivent jamais dans le personnage - ce n'est pas comme: `` D'accord, tu es Jesse, et tu es Céline. '' Nous sommes trois écrivains assis dans une pièce, et ce n'est que plus tard que nous commençons à le répéter. de caractère. '

Linklater, Slant Magazine, 2013: «Au moment où quelque chose entre dans le film, il a été hautement contrôlé par nous trois, et réécrit et peaufiné. Vous devez être dur dans cette phase. C'est un processus sans ego »

'Avant le lever du soleil''

avec la permission de The Criterion Collection

Cela n'a jamais été conçu comme une trilogie

Bien que nous tenions maintenant pour acquis le récit en cours de Céline et Jesse, le premier opus était initialement conçu comme un film autonome. Ensuite, le couple est apparu sous forme de versions animées d’eux-mêmes dans un segment du film rotoscoptique de Linklater de 2001 «Waking Life», et quelque chose a cliqué.

Linklater, The Guardian, 2013: «Nous arrivons tous les trois à cette réalisation à peu près au même moment… généralement cinq ou six ans après le dernier versement. Nous n'avons pas d'idées depuis longtemps, alors c'est comme: «Tu sais quoi? Je ressens en quelque sorte quelque chose. »

Linklater, Filmmaker Magazine, 2004: «Je pense que quand ils ont fait leur scène dans« Waking Life », c'est quand nous nous sommes tous assis et avons dit:« D'accord, maintenant nous devons certainement le faire. »Dans une forme antérieure, c'était beaucoup plus un romantique traditionnel comédie. Cela a eu lieu dans quatre endroits différents, c'était beaucoup plus impliqué - une chose à plus gros budget, probablement environ 8 ou 10 millions de dollars. Et nous n'avons pas pu obtenir de financement. C'était vers l'an 2000. Donc, nous l'avons totalement reconceptualisé, et à ce moment-là, Ethan, Julie et moi avons eu une idée de faire ce qu'est le film maintenant. Donc Julie, Ethan et moi venons d'écrire un tout nouveau film. »

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Julie Delpy, Slant Magazine, 2013: «Avec le deuxième film, personne n'était excité à l'idée que nous le réalisions à part moi, Ethan et Richard. Les gens me disaient «Qu'est-ce que tu fous?» Mon agent à l'époque m'a en fait viré doucement parce qu'il pensait que j'étais vraiment fou d'écrire la suite. Il pensait que je perdais mon temps et que j'étais un idiot. Il m'a dit que j'écrivais une suite qui ne serait jamais faite, et même si elle était faite, personne ne la verrait. Nous devions vraiment croire en nous. »

Chaque film présente une idée différente des relations

Dans le premier film, Céline et Jesse se rencontrent pour un stand d'une nuit; le deuxième film est informé par cette expérience, alors que les deux se rencontrent à Paris, après que Jesse ait écrit un livre sur l'expérience. Dans le troisième film, ils sont un couple marié avec un enfant.

Linklater, Film Society of Lincoln Center, 2013: «L'idée du premier film était de connecter deux personnes. Dans la vraie vie, c'est un événement conversationnel très verbal. Ça allait toujours être ça. Le premier film visait vraiment à capturer la chose intangible entre ces deux personnes. C'était un design très minimaliste. Rien de grand n'est arrivé dans le film autre que cette connexion. Je me souviens juste d'avoir voulu faire un film à ce sujet. »

Delpy, Slant Magazine, 2013: «Le premier film était sur la connexion et le coup de foudre, et le deuxième film sur la reconnexion. Et ce sont deux concepts très romantiques. »

'Avant le coucher du soleil'

avec la permission de The Criterion Collection

Linklater, Filmmaker Magazine, 2004: [Sur les différences entre «Avant le lever du soleil» et «Avant le coucher du soleil»]: «Pour moi, le ton est différent. Le style visuel est encore plus minimal. Et dans le premier, il y avait beaucoup plus de temps, et ils cherchaient activement Vienne. Ils avaient toute cette possibilité et beaucoup de temps pour tuer! C'était la nuit aussi, très romantique et plein de mystère et de possibilité. C'était exactement le contraire. [«Avant le coucher du soleil»] est de jour, ils ont tous deux des obligations terrestres. Nous sommes dans une ville où elle vit. Nous sommes dans une ville où il travaille essentiellement. Il a des rendez-vous réels. Il doit partir pour l'aéroport dans 80 minutes environ. Le ton est donc très réaliste.

Et parce que c'est ce genre de document en temps réel, je voulais que ce soit comme un documentaire éloquent. Je ne pensais pas aux ordinateurs de poche 16 mm, je pensais aux Steadicams. Éloquent, mais avec une certaine réalité. Vous avez ces longues prises, de longs plans de Steadicam qui les suivent discrètement. Vous savez, dans le premier film, la caméra a vraiment commenté [les personnages] et amélioré leur ressenti. Je reculerais, et vous les verriez au premier plan avec l'opéra en arrière-plan. C'était le contraire. Je voulais qu'il semble que nous suivions simplement ces gens de la manière la plus réelle possible et que cela ressemble toujours à une sorte de fiction narrative. Je prenais juste cette idée que j'ai souvent utilisée dans les films: faire un documentaire sur les personnages qui interprètent une fiction. C'est cette idée Godard-ian d'il y a longtemps. »

Delpy, Slant Magazine, 2013: «Le troisième film [« Before Midnight »] montre une dynamique très différente, et c'était un vrai défi: trouver la romance et l'excitation. L'écriture était très fastidieuse et précise, comme la dentelle à coudre. C'était toujours sur le fil du rasoir. »

Linklater, Vulture, 2013: «À ce stade, Céline et Jesse se connaissent vraiment. Lorsque vous êtes dans une relation depuis si longtemps, vous apprenez à connaître l'autre personne et comment elle vous manipule pour obtenir ce qu'elle veut, vous savez comment elle se bat, vous connaissez ses forces et ses faiblesses. '

Linklater, Vulture, 2013: 'Je pense que par son volume, Jesse et Céline se battent dans la chambre d’hôtel [dans‘ Before Midnight ’] était la scène la plus difficile à écrire. Tout le film y mène: depuis la toute première scène du film, nous avons révélé une ligne de faille dans leur relation, et ce que nous vivons dans la chambre d'hôtel est la pleine maturation de l'idée. Ce combat a commencé il y a des années, et nous ne faisons que passer à la version de ce mois-ci. '

Delpy, Slant Magazine, 2013: «Nous avons essentiellement écrit un film dans un film. Le combat pourrait en quelque sorte se suffire à lui-même. Il évolue d'une chose à une autre. Nous avons vraiment dû construire un arc différent dans ces 30 minutes. »

'Avant minuit'

Linklater, Vulture, 2013: 'Les gens ont appelé cela la scène de combat, mais ma direction constante vers Ethan et Julie pendant que nous le faisions était:' C'est une scène d'amour. 'Et ça commence littéralement de cette façon: pendant plusieurs minutes, nous sommes sur le point d'avoir la première scène de sexe que nous ayons eu plus de trois films avec ces deux-là. »

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Il y a plus de réalité dans ces histoires que dans l'œil

Au fil des ans, les acteurs ont vieilli et vécu différentes étapes de la vie qui ont informé leurs relations avec leurs personnages - et, par conséquent, informé la façon dont ces personnages ont été conçus.

Hawke, Rolling Stone, 2013: «J'adore la notion de brouiller la frontière entre interprète et performance… Une des façons d'y parvenir est de la rendre réelle pour nous. Parfois, Jesse et Céline naissent de choses que Julie et moi traversons. Mais Richard est aussi une grande partie de Jesse et Céline. '

Linklater, Slant Magazine, 2013: «Parfois, vous contribuez à quelque chose que vous ne réalisez pas que vous contribuez. Je raconterai à Ethan un rêve que j'ai fait là où je regardais un film, et il le transposera en dialogue sur un rêve que Jesse a fait où il lisait un livre. Tout ce qui se passe dans nos vies peut potentiellement trouver son chemin. C'est un processus fou et amusant. '

Delpy, Slant Magazine, 2013: «Quant à mes propres expériences, mon idée de la maternité est très différente de celle de Céline, et ma situation est très différente de celle de Céline, mais je ne pense pas que j'aurais pu écrire ces choses spécifiques sur la maternité sans savoir ce que c'est que d'être mère . '

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Linklater, The Guardian, 2013:«Comme trois écrivains, les choses sont à la fois autobiographiques et celles que vous prenez du monde. C'est une réflexion personnelle de nous trois, c'est sûr. Mais quoi que ce soit de nos propres vies, ce sera quelque chose de différent au moment où il sera dans notre film. '

Critère «Avant minuit»

Gracieuseté de la collection Criterion



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