La sexualité brouillée de «Let It Go» de «Frozen»

Le marketing avancé pour Disney Congelé littéralement enterré le plomb, bloquant ses protagonistes féminines jusqu'à leur menton dans la neige tandis que le bonhomme de neige adorable Olaf a poussé sa tête en l'air. Mais avec le film qui approche le milliard de dollars au box-office mondial, le secret est là: c'est un film sur les filles. (Spoilers pour Congelé à venir, mais allez.)

Je suis sûr qu'il y a des garçons qui aiment Congelé - et je connais quelques hommes adultes qui le font aussi - mais assistez à une projection unique comme je l'ai fait la semaine dernière, et les voix demandant 'Voulez-vous construire un bonhomme de neige?' appartiendront aux filles (et, peut-être, à l'une de leurs les papas qui se faufilent en plus écoutent la bande originale lorsque son enfant de quatre ans est à l'école, mais je m'égare). Bien que la logique standard d'une fable Disney aurait des soeurs Anna (exprimées par Kristen Bell) et Elsa (Idina Menzel) jumelées avec des partenaires romantiques par le générique de fin, Congelé résiste à cette impulsion - en quelque sorte - en faveur de vanter leur amour les uns pour les autres. Pour la plupart du film, Anna travaille sous la méprise que «l'acte du véritable amour» dont elle a besoin pour se sauver est un «vrai baiser d'amour»: si seulement elle pouvait faire en sorte que le charmant prince Hans ou l'attachée maladroite Kristof tombe amoureux d'elle , tout se passera bien. Mais à la dernière minute, Congelé retourne le script et demande à Anna de se sauver, non pas en recevant passivement l'amour mais en le démontrant activement.

Malgré son attrait quasi universel, Congelé est un film défectueux, parfois presque incohérent, profondément confus quant à ses thèmes de base et même à l'identité de ses protagonistes. Étant donné que les pouvoirs d'Elsa sont liés à ses émotions - son père l'avertit, «Dissimule, ne ressens pas» - pourquoi les références lyriques à son besoin d'être une «bonne fille»? (Est-ce que seules les mauvaises filles ressentent les choses?) Qu'est-ce qui se passe avec «Fixer Upper», l'ode arbitraire optimiste de la capacité de l'amour à triompher de l'imperfection si incongrue qu'elle est déplacée au milieu de CongeléCD de la bande son? Et pourquoi une comédie musicale ostensible abandonne-t-elle la forme pour son acte final, avec seulement 23 minutes de musique dans un film de 108 minutes?



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Au cœur de CongeléLa particularité de 'Let It Go' est une ballade puissante sur l'isolement émotionnel qui est devenu un hit pop improbable. La livraison de Menzel, et la séquence animée qui l'accompagne, est extatique, libérée: 'Pas de bien, pas de mal, pas de règles pour moi - je suis libre.' Mais le prix de l'émancipation d'Elsa est raide; elle est libre de ressentir, mais elle ne peut que montrer ces sentiments à elle-même.

Le sous-texte de «Let It Go» est un match parfait pour Demi Lovato, une ancienne princesse Disney (ahem) dont la lutte contre les troubles de l'alimentation et la réémergence publique triomphante a des parallèles étranges avec la détresse d'Elsa: Substitute rehab pour un château de glace et vous pouvez remplir les détails vous-même. Mais bien que ses fans aient certainement la connexion, la version pop de Lovato de 'Let It Go' n'a jamais vraiment pris feu - certainement pas comme Menzel.

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Quels que soient vos sentiments à propos de Lovato, il y a une douce justice dans l'échec de sa version de «Let It Go» et le triomphe de Menzel, ce qui dément l'idée qu'une déesse de Broadway de 42 ans ne peut pas faire face à une chanson pop simple. Mais il y a néanmoins quelque chose d'archétypiquement adolescent dans «Let It Go», qui sonne comme s'il devait être chanté par une adolescente aux yeux larmoyants enfermée dans sa chambre avec le volume élevé. 'Vous ne me verrez jamais pleurer [renifler].'

C’est ce que Dana Stevens de Slate a écrit la semaine dernière, quand elle a écrit sur la transformation physique déconcertante qu'Elsa subit au milieu de 'Let It Go', alors qu'elle construit sa propre forteresse personnelle de solitude:

À l'apogée émotionnelle de la chanson, alors qu'Elsa est sur le point de voir le soleil se lever pour la première fois depuis le balcon de son nouveau palais de cristal, elle juge soudainement nécessaire d'exprimer son pouvoir fraîchement libéré en se donnant … une cure de jouvence magique. «Lâchez-le / laissez-le aller / Cette fille parfaite est partie», déclare-t-elle en abandonnant son ancien look (une modeste robe vert foncé et une cape violette, des cheveux en une tresse soigneusement retroussée) pour celle qui est sans doute encore plus «parfait». Au moment où elle se précipite sur ce balcon pour saluer l'aube, Elsa est vêtue d'une robe moulante fendue à la cuisse avec un train transparent à motifs de flocons de neige et une paire de hauts blanc argenté talons, sa tresse secouée lâche et basculé sur une épaule dans ce qui est subtilement, mais sans aucun doute, un geste de séduction de mauvaise fille.

L'idée que Elsa se rebelle contre la nécessité d'être une «bonne fille» apparaît à plusieurs reprises dans CongeléLes paroles, bien que cela n'ait rien à voir avec l'intrigue: ce qui pèse sur Elsa n'est pas l'imposition de codes moraux archaïques mais la responsabilité d'une orpheline pour sa sœur cadette (et, d'accord, le royaume qu'elle est censée gouverner). Mais cela suit la façon dont «Let It Go» est mis en scène, et avec l'implication de Lovato - qui, contrairement à Elsa, peut à juste titre prétendre avoir subi le contrôle de la vie publique et se définir malgré elle.

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Dans les contes de fées - comme 'La Reine des Neiges' de Hans Christian Andersen sur lequel Congelé est (très, très) vaguement basé - la magie est souvent liée à la sexualité, et cela vaut également pour les équivalents modernes des contes de fées: Les X-MenLes mutants découvrent généralement leurs capacités au début de la puberté, tout comme Carrie White de Stephen King, qui aurait peut-être mieux tourné avec une sœur de soutien au lieu d'une mère fondamentaliste folle. Je ne pense donc pas qu'il soit faux de souligner qu'il y a un élément sexuel - bien que dans son incarnation la plus aseptisée - à 'Let It Go'. Mais il est essentiel de noter qu'Elsa ne se transforme pas pour quelqu'un d'autre. Elle ne s’habille pas jolie dans l’espoir de piéger un homme; elle le fait pour exprimer qui elle est ou qui elle devient. C'est une adolescente qui lui a finalement donné un jean qui lui allait vraiment bien, peut-être un peu plus serré que ses parents ne le souhaiteraient, ou qui s'est teint les cheveux pourpre pour la première fois. (Ne vous inquiétez pas - ça va disparaître.)

Comme Courageux, le premier film Pixar développé après la fusion avec Disney, Congelé palpablement, parfois maladroitement, se débat avec l’histoire du conglomérat de perfectionnement de diamants parsemés de préadolescentes. (Quand ma fille s'est impatiente avec les publicités d'avant-film, son amie a expliqué: 'Cela arrive toujours quand je vois mes films de princesse.') Disney n'est pas sur le point d'abandonner les princesses, mais ils ont clairement réalisé que l'archétype doit changer, et tout aussi clairement, je ne sais pas comment le déplacer. C'est peut-être pour ça CongeléEst un tel fouillis, comme si son script était bricolé à partir de parties choisies au hasard. («J'ai un peu aimé le Les Miz ouverture. Peut-être que nous pouvons faire quelque chose comme ça? ') Les enfants, bien sûr, ne savent pas qu'ils sont au milieu d'une bataille idéologique, et peuvent même ne pas le sentir, mais ils savent qu'il y a quelque chose de différent à propos de Congelé. Ils l'obtiendront quand ils seront plus âgés.

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