Sofia Coppola: comment elle a survécu au «contrecoup» dérouté, pourquoi elle ne fait pas de télévision et pourquoi son père a terminé le film

Sofia Coppola



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Sofia Coppola a eu une bonne année. À Cannes, elle est devenue la deuxième femme de l'histoire à remporter le prix du meilleur réalisateur au Festival de Cannes pour son drame de la guerre civile «The Beguiled», qui a reçu des réactions largement positives. Le film a atterri dans les salles de cinéma dans des conditions moins excitantes: elle a subi un contrecoup contre sa décision de supprimer le seul personnage noir dans l'adaptation de Don Siegel en 1971. Coppola a riposté avec une déclaration dans IndieWire expliquant sa décision. Aimez-le ou détestez-le, 'The Beguiled' a fini par être tout à fait le lanceur de conversation au milieu de la saison des films d'été.



Inutile de dire que, bien que la réputation du film ait pu en souffrir, Coppola reste l'un des auteurs américains les plus éminents travaillant aujourd'hui. Lundi, elle reçoit un prix spécial de mise en scène lors de la cérémonie de remise des prix Gotham de l'IFP à New York, et elle a fait le tour de la campagne pour 'The Beguiled'. Mais elle a également hâte de retourner au travail. La semaine dernière, elle s'est assise pour prendre un café dans le West Village, à quelques pâtés de maisons de sa maison, pour revenir sur une année mouvementée et la replacer dans le contexte de sa carrière à ce jour.



À quel moment avez-vous décidé de faire une déclaration sur «The Beguiled»?

J'étais à Londres pour faire de la presse, et chaque interview était vraiment conflictuelle à propos de mon racisme. Et je me disais: «Cela devient totalement hors de contrôle.» Je ne veux tout simplement pas que mon nom soit associé à cela. J'avais l'impression de devoir remettre les pendules à l'heure. Habituellement, j'ignorais simplement ce que les gens disaient, mais ma fille de 10 ans nous a entendus parler et m'a dit: «Les gens vont-ils penser que nous sommes racistes?» Je me suis dit: «Oh mon Dieu, cela a devenu hors de contrôle. '

Et vous avez été vraiment surpris par la réaction?

Je savais, évidemment, que cette histoire est chargée, mais je pensais pouvoir parler de ce groupe, et c'était historiquement correct. Je n'aimais donc pas être appelé ignorant pour quelque chose de très réfléchi. D'accord, c'est dans la guerre de Sécession. Faut-il changer de cadre? Mais c'était même différent quand nous avons commencé à le faire, qu'il ne l'est maintenant, avec Trump parlant de l'histoire de la guerre civile.

Sans parler des conversations sur le harcèlement sexuel.

licenciement de dylan sprouse

Je sais, mais je pense que c'est intéressant. Notre film parle de ces femmes qui en ont juste marre de ça, et elles se tournent contre un mec. L'élection était en cours lorsque nous tournions.

Pensez-vous que le contrecoup de 'The Beguiled' va changer la façon dont vous faites des films maintenant?

«Le séduit»

Vous devez aller avec votre cœur et ce que vous ressentez. Vous ne pouvez pas vraiment dicter ce que fait un artiste. Vous voulez être responsable. Mon consultant en casting cherche toujours à se diversifier. Vous ne voulez pas avoir un casting tout blanc… mais dans ce cas, c'était historique. Je ne peux pas dire si je vais le faire à l’avenir. C'était une situation tellement particulière. J'avais l'impression que cette tradition du cinéma, avec le personnage serviteur symbolique, n'est pas quelque chose que je veux continuer.

Toute votre filmographie s'est concentrée sur les personnages féminins, mais ce n'est que récemment que les conversations sur les films axés sur les femmes ont pris de l'importance dans notre culture. Que pensez-vous de l'état actuel de ce dialogue?

J'essaie juste de faire mon truc. Je suis consciente qu'il doit y avoir plus de femmes au pouvoir, mais c'est génial de voir des histoires sur les femmes. Avant, c'était comme 'Oh, personne ne va voir un film à ce sujet'. Alors maintenant, avec des films comme 'Girls Trip' et 'Wonder Woman' qui ont du succès, c'est tout simplement génial pour toutes les cinéastes.

Vous avez essayé de faire une version live-action de 'The Little Mermaid' avant de vous éloigner. Envisageriez-vous de travailler à nouveau sur ce genre de gros budget?

Je n'en ai pas l'intention. Pour moi, cela devient tellement plus une affaire d’affaires, parce que lorsque vous dépensez autant d’argent, cela devient plus une question d’argent, donc ce n’est pas autant la liberté de création. 'Little Mermaid' était le plus proche que j'ai pu faire quelque chose comme ça. Je n'ai jamais voulu être directeur de location. J'ai pensé que je pouvais le faire à ma façon, puis j'ai réalisé qu'à cette échelle, il fallait plaire à trop de gens, donc c'est difficile d'avoir une voix singulière.

Quelle est la gamme de budget idéale pour vous?

«The Beguiled» a été réalisé pour moins de 10 millions de dollars. Les gens ont en quelque sorte réduit, et tout le monde a travaillé très dur, parce que je me disais: 'Je veux vraiment faire ce film.' Je ne sais pas si des films à 25 millions de dollars existent vraiment. Tu te souviens quand il y avait ces 30 millions de dollars de comédies romantiques? Maintenant, j'ai l'impression que tout est vraiment à petit budget ou fait à grande échelle.

Beaucoup de gens pensent que la classe moyenne du cinéma est passée à la télévision. Vous n'avez pas encore manifesté d'intérêt pour cela.

Les gens me posent des questions à ce sujet et j’aime l’idée que le délai n’est pas aussi restreint. Vous pouvez raconter une histoire qui dure six heures. C'est cool. Mais je n'y ai pas plongé. Habituellement, j'aime être court et doux. Une série continue n'est pas totalement mon truc.

Quelle a été votre expérience avec Netflix, en travaillant sur «A Very Murray Christmas» de 2015?

C'était vraiment encourageant. Je suis définitivement ouvert à l'idée de retravailler avec eux, car ils nous ont juste donné de l'argent et nous ont laissés seuls. C'était donc une sorte d'idéal. Je préfère les sorties en salles, même si très peu de gens vont au théâtre. Surtout avec «The Beguiled». Avec un public, les gens rient et paniquent ensemble. Je ne connais aucun film qui ne bénéficie pas d'une chose commune.

“Un Noël très Murray”

Netflix

Mais mon amie Tamara Jenkins fait un film pour Netflix. C'est tellement drôle parce que nous sommes amis, et ses scripts sont toujours trop longs, et les miens sont toujours trop courts. D'une certaine manière, nous devons fusionner. Tamara et moi parlions, il y a plus de cinq ans, et nous avons tous les deux dit que nous avions l'impression que nos emplois étaient obsolètes. J'avais l'impression que le film indépendant avait disparu, alors j'ai l'impression que Netflix et Amazon l'ont un peu relancé.

'The Beguiled' vous a ramené à Focus pour la première fois depuis 'Somewhere'.

Universal possédait les droits de «The Beguiled», donc c'était soit de les convaincre de le faire, soit de ne pas le faire. Je suis content que ce soit une toute nouvelle équipe là-bas, et ils semblaient enthousiastes à l'idée d'essayer un nouveau genre. Je pense que c'était le premier film d'un nouveau régime là-bas.

Votre premier film avec Focus était «Lost in Translation», qui aura 15 ans l'année prochaine.

C'est comme il y a très longtemps. J'en ai encore un penchant. C'est un point faible pour moi. J'adore toujours Bill après tout ce temps. Il a toujours été étrange, mais il apparaît de temps en temps. C'était vraiment amusant de faire le spectacle de Noël avec lui. Il est un tel trésor national, donc j'aimerais le voir faire plus de choses.

Vous écrivez donc un nouveau film maintenant?

Je vais commencer à écrire. J'ai des trucs auxquels je pensais avant, donc je dois nettoyer mon bureau et essayer de commencer à écrire.



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