Les problèmes de projection de théâtre «solo» laissent les fans dans le noir et exaspèrent les vétérans de l'industrie

'Solo: une histoire de Star Wars'

Lucasfilm Ltd.

Alors qu'une grande partie de la couverture de 'Solo: A Star Wars Story' se concentre sur ses performances au box-office inférieures, de nombreux fans et critiques ont exprimé leur déception face à un problème plus immédiat: le film est difficile à voir. Le fil Reddit 'Solo' est rempli de cinéphiles du week-end d'ouverture se plaignant que le film était si sombre qu'ils avaient du mal à distinguer les visages ou les détails des personnages dans les paramètres galactiques expansifs du film.



Ils n'étaient pas seuls. La visibilité de 'Solo' dépendait des normes de projection dans les différents théâtres, et beaucoup d'entre eux n'étaient pas à la hauteur.

«J'étais tellement contrarié par ma projection de« Solo », a déclaré le cofondateur de Boston Light & Sound, Chapin Cutler. Cutler, considéré comme l'un des principaux consultants de l'industrie en matière de projection et de construction de théâtre, a supervisé la réhabilitation et l'installation de plus de 100 projecteurs de 70 mm pour le “; Hateful Eight ”; et “; Dunkerque ”; spectacle de rue.

'Le théâtre dans lequel je suis allé était l'un de ceux avec de magnifiques sièges inclinables où vous pouvez apporter de la nourriture', a-t-il déclaré. «Je suis allé voir le directeur et je lui ai dit que je suis venu ici et que j'ai dépensé 30 $ pour obtenir une présentation fabuleuse, et ce que vous me montrez est sombre, sombre et flou.» (Il a refusé de préciser le théâtre, exprimant sa préférence pour apporter son plainte à son collègue, le directeur technique de la chaîne de théâtre.)

Au cœur de cette controverse se trouve un décalage entre les normes de projection laxistes et un programme créatif très spécifique - à savoir, le travail du directeur de la photographie «Solo» Bradford Young, qui est connu pour ses expériences avec la cinématographie en basse lumière.

Dans une récente interview avec IndieWire pour «Où est Kyra?», Young a expliqué comment ses images de plus en plus sombres sont en partie une réponse artistique aux temps sombres auxquels le monde est confronté aujourd'hui. Il a également discuté de la façon dont la cinématographie numérique lui a permis de prendre des risques en raison de la capacité de voir sur le moniteur sur le plateau exactement ce qu'il obtenait dans la partie inférieure (ou «l'orteil») de l'exposition.

«Je suis définitivement devenu un peintre plus fort avec le numérique, [ce qui] m'a rendu plus fort parce que j'ai été capable de fléchir différents muscles dans le monde numérique, ce qui signifie utiliser très peu de lumière, afin de créer un look», a-t-il déclaré. . 'Il n'y a aucun doute là-dessus, le numérique est meilleur dans l'orteil.'

Cependant, Cutler a rejeté l'idée que Young était à blâmer pour les problèmes de visibilité lors des projections «Solo». Au lieu de cela, la faute réside dans le mauvais état de la projection théâtrale en 2018. Cutler a souligné le travail de Gordon Willis ('Le Parrain'), dont la cinématographie radicale en basse lumière dans ses productions des années 70 a révélé combien de détails peuvent être vus dans les ombres. Aujourd'hui, il est l'un des cinéastes les plus célèbres de l'histoire du cinéma.

«Le problème avec l'un de ces maîtres de la faible luminosité est que si la luminosité du projecteur est désactivée, même à seulement 10%, vous perdez tous ces détails», a déclaré Cutler. 'C’est pourquoi, à chaque étape du processus, il existe des normes allant de la capture de l’image dans l’appareil photo à la création du DCP pour se projeter. Les normes de luminosité n'ont fondamentalement pas changé en 100 ans de cinéma. »

'Le parrain'

IndieWire a contacté deux des meilleurs techniciens en imagerie numérique - les ingénieurs vidéo sur place qui travaillent avec le directeur de la photographie pour maintenir le contrôle de la qualité ainsi que la correction des couleurs et l'étalonnage du moniteur, afin de refléter l'apparence de l'image finale. Tous deux ont déclaré que chaque directeur de la photographie travaillant à Hollywood illumine et expose ses images numériques pour des conditions de projection optimales et normalisées.

'Peu importe si vous êtes comme Bradford, travaillant dans les orteils, en vous appuyant sur toutes les informations sous l'image que vous savez que vous pouvez extraire d'un fichier numérique RAW, ou quelqu'un de plus traditionnel en prise de vue numérique comme ils filmeraient', a déclaré un DIT, qui a parlé sous couvert d'anonymat pour éviter de compromettre ses relations de travail avec plusieurs grands cinéastes. 'Vous ne pouvez pas expliquer le fait que quelqu'un va regarder votre film sur un iPhone ou un cinéma merdique. Vous ne créez pas un aspect délavé ou des images trop lumineuses pour accueillir le plus petit dénominateur commun. Cela diminue la qualité du travail. »

Greg Sherman, projectionniste en chef de la Film Society of Lincoln Center, n'a pas vu 'Solo' - mais il a également rejeté l'idée que le problème est que les cinéastes travaillent avec une faible luminosité. Sherman a déclaré que l'une des grandes joies de voir des films dans les théâtres est de voir le travail de grands cinéastes repousser les limites du travail avec des normes d'éclairage peu orthodoxes.

'La texture dans le noir, les mouvements que vous voyez dans l'ombre lors d'une prise de vue correcte, sont incroyablement beaux, mais ils sont si souvent perdus lorsque l'image est compressée pour le streaming', a déclaré Sherman. 'Allez dans une chaîne de cinéma, vous perdez également la profondeur de la texture, les dégradés dans l'ombre.'

Il a ajouté que le problème provenait de problèmes de projection numérique. 'Le problème est que le cinéma numérique a amené l'automatisation, et il n'y a plus de technicien qualifié vérifiant qu'un film est correctement projeté', a-t-il déclaré. «Ces machines dérivent, les ampoules s'assombrissent et elles nécessitent des ajustements constants. Vous pouvez économiser beaucoup d'argent, mais le problème est que si nous ne montrons pas les films comme ils sont censés être vus, nous donnons aux gens une autre raison de ne pas venir au cinéma. '

La société cinématographique du Lincoln Center Projectionniste Greg Sherman se prépare pour une projection de 70 mm de «Dunkerque»

Un porte-parole d'AMC Theatres, la plus grande chaîne de théâtre des États-Unis, a déclaré que la création d'un rôle de directeur du cinéma numérique ces dernières années avait entraîné une baisse notable du nombre de ses clients se plaignant d'une image sombre - seulement 0,002% de 11,8 millions de séances. en 2017.

'Les directeurs du cinéma numérique sont postés dans nos plus grands cinémas du pays et leur responsabilité spécifique est de surveiller, superviser et exécuter tous les aspects de la présentation à l'écran', a écrit le porte-parole d'AMC. «Essentiellement, ils s'assurent que l'image à l'écran est exactement ce que le cinéaste voulait. De plus, lorsque des problèmes surviennent au-delà des capacités des gestionnaires de cinéma numérique, ou dans des endroits qui n'ont pas de DCM, nous avons un support technique régional au sein d'AMC, ainsi que d'excellents partenariats avec nos partenaires de projection pour vous aider si nécessaire. »

Les représentants de Regal Cinemas n'ont pas répondu à plusieurs demandes de commentaires. En visitant son emplacement de Court Street à Brooklyn - qui facture plus de 16 $ pour un billet pour une projection 2D standard et plus de 22 $ pour une expérience de visionnement premium - ce journaliste n'a pas pu localiser sur place quelqu'un qui était responsable de la qualité de l'image. Au lieu de cela, le gestionnaire a fourni le numéro d'une ligne nationale de service à la clientèle.

Selon Cutler, plusieurs facteurs entraînent le problème omniprésent de projection sombre. Une fenêtre sale devant la projection peut entraîner une réduction de 20% de la lumière. Dans le cinéma haut de gamme où il a vu 'Solo', il s'est dirigé vers la rangée arrière et a vu une double source de lumière, qui, selon lui, signalait que l'optique pour le dépistage 3D était toujours sur le projecteur pour un dépistage 2D de 'Solo'. Cutler a ajouté que si l'optique 3D n'est pas parfaitement calibrée, elle entraînera la perte d'une quantité énorme de lumière et d'une image 2D floue.

'Solo: une histoire de Star Wars'

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'Laisser l'optique 3D se produit plus souvent que les théâtres ne le voudraient', a déclaré Cutler. «La plupart des théâtres chargent leurs projecteurs jeudi soir et les projecteurs chronométrés prennent soin d'eux-mêmes. Si un théâtre propose des projections en 2D l'après-midi et des projections en 3D le soir, il y a rarement quelqu'un pour faire les ajustements. »

Lorsqu'on lui a posé des questions sur les films 2D lus à travers un projecteur compatible 3D, AMC a déclaré qu'il y avait des procédures obligatoires en place dans chaque cinéma qui interdisaient les films 2D lus à travers un objectif 3D.

Cutler a déclaré que les fabricants de projecteurs faisaient également partie du problème plus large. «Les fabricants surestiment la quantité de lumière que leurs machines émettent, alors les cinémas achètent des machines moins chères qui n’éteignent pas suffisamment», a déclaré Cutler. «De plus, ces chiffres sont basés sur la première heure de vie d'une ampoule de projecteur. Ce n'est pas une science exacte, mais en règle générale, une ampoule de projecteur perd 10% de sa luminosité toutes les 100 heures d'utilisation. Passez à 750 heures avec une ampoule et vous avez perdu environ 75%. '

Cutler a déclaré que les dépenses pour obtenir une machine appropriée ou augmenter l'intensité des ampoules (ce qui raccourcit la durée de vie de l'ampoule) sont importantes, mais faibles par rapport à l'argent dépensé pour d'autres rénovations courantes.

“; Si vous avez un écran géant qui nécessite un projecteur laser à haute intensité et haute luminosité - par rapport au plus brillant des projecteurs au xénon - ce coût peut être substantiel, 100 000 $ ou plus, ”; dit Cutler. “; [Dans la plage normale] la possibilité d'utiliser différents projecteurs avec un rendement lumineux différent, le coût par rapport à l'installation de sièges de stade, l'installation de chaises inclinables ou l'installation d'un stand de concession de luxe et la décoration du hall, le coût est vraiment assez mineur. ”;

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«Un propriétaire de théâtre m'a dit une fois qu'un cinéma n'était pas un endroit où aller au cinéma, c'était un endroit où les gens venaient manger et que le film était juste là pour attirer les gens devant le stand de la concession», a déclaré Cutler. . 'Cela se trouve être, de mon point de vue, une façon particulièrement pessimiste de voir les choses, mais si l'expérience théâtrale est au point que vous ne pouvez pas comprendre le dialogue et que l'image est si sombre que vous ne pouvez pas voir ce qui se passe, ça va être une image perceptiblement laide et une expérience désagréable. Comment cela va-t-il rivaliser avec les gens qui invitent 10 amis à regarder quelque chose sur leur téléviseur grand écran? »

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