Critique de «Spielberg»: le documentaire HBO à la vedette devient personnel, mais vous en apprendrez plus sur ses films

courtoisie de HBO



Steven Spielberg est un réalisateur qui aime se pousser, mais n'aime pas être poussé. Le réalisateur oscarisé en dit autant dans le nouveau documentaire de Susan Lacy, «Spielberg».

En discutant de 'The Color Purple', Spielberg mentionne comment il a 'eu des ennuis' avec les critiques de cinéma pour ne pas avoir suffisamment poussé la relation amoureuse entre Celie (Whoopi Goldberg) et Shug (Margaret Avery). Son explication: «J'aurais peut-être fait ça si j'avais fait le pas 10 ans plus tard. J'étais juste timide », dit-il. «J'étais un peu gêné. Je n'étais tout simplement pas le bon gars pour faire ça. '



Plus tard, en examinant la «Liste de Schindler», la sœur de Steven, Anne Spielberg, a déclaré: «Il avait le livre depuis plus de 10 ans, et si quelqu'un le poussait dessus, il disait:« Je saurai quand il sera temps ». venu.'



Pour être juste, il avait raison - il savait que le bon moment pour faire la 'Liste de Schindler' - et Lacy coupe les deux histoires côte à côte, expliquant l'approche de Spielberg à 'The Color Purple' comme comment il a grandi et s'est préparé pour ' Liste de Schindler. »Il a peut-être été le mauvais gars pour raconter une histoire de femmes afro-américaines, mais il était le bon homme pour partager une histoire de l'Holocauste profondément personnelle.

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Cela est cependant évident depuis des années. Non seulement les différents niveaux de succès et de stature des films respectifs dans l'histoire du film dictent autant, mais vous pouvez le constater simplement en regardant que l'homme derrière la caméra avait raison ou tort pour cette histoire. 'Spielberg' est rempli d'examens, de connexions et de confirmations similaires, mais il est clair sur les révélations. Spielberg s'est toujours senti comme un cinéaste honnête racontant des histoires réconfortantes, alors s'attendre à un scandale serait ridicule. Mais pour aussi sincère, bien fait et divertissant que le documentaire de Lacy, on a finalement l'impression que «Spielberg» comble des lacunes mineures qui étaient plus gratifiantes à découvrir lors de l'évaluation des films eux-mêmes.

En coloriant chacun de ses films avec une motivation personnelle et une trame de fond, Lacy semble inviter à se demander s'il est préférable de laisser le travail de l'artiste parler pour l'artiste. (Cela étant dit, il y a des exemples plus évidents lorsque la réponse est clairement «Oui, ça devrait.») Le film est suspendu par la célèbre citation de Pauline Kael sur le réalisateur, écrite dans The New Yorker après avoir vu son premier film, «The Sugarland Express':

S'il existe un sens du cinéma - et je pense qu'il y a […] Spielberg l'a vraiment. Mais il en est peut-être tellement plein qu'il n'a pas grand-chose d'autre. Il n'y a aucun signe de l'émergence d'un nouvel artiste de cinéma (comme Martin Scorsese) dans 'The Sugarland Express', mais cela marque le début d'une nouvelle main hollywoodienne de nouvelle génération.

Introduite par David Edelstein du New York Magazine à la suite d'une longue discussion sur «Jaws», puis reprise par Spielberg pour terminer le film, la citation ci-dessus est un résumé très précis de la célèbre approche du réalisateur «un pour moi, un pour eux». réalisation. Il est apparu dans le système, a finalement été critiqué pour être un «directeur de studio», puis s'est diversifié dans une cuisine plus artistique (généralement sans perdre d'attrait pour un large public). Mais même en reconnaissant que ce que fait Spielberg, c'est aussi qui il est - sa vie personnelle se joue dans des histoires plus grandes que nature à l'écran - le documentaire lui-même ne peut pas être entravé par ce sentiment de familiarité; comme si après chaque découverte, le public disait collectivement: 'Eh bien, nous le savions déjà, n'est-ce pas '>

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Peut-être est-il plus exact de dire que nous aurions pu supposer une grande partie de ce qui se révèle dans «Spielberg». Beaucoup de ses films se concentrent sur les familles fracturées avec des pères problématiques ou absents, il n'est pas surprenant d'apprendre que le père de Spielberg est parti quand le cinéaste était juste un garçon. (Pourquoi il est parti est un peu plus surprenant.) Il y a des références consciencieuses à des pères à l'écran qui imitent les attitudes de Spielberg envers ses propres parents (la référence 'Rencontres rapprochées du troisième type' - 'vous pleurez!' - est particulièrement bien utilisée), ainsi comme une transition consciente dans ses films familiaux récents (bien que cela ne soit que brièvement exploré).

Et pourtant, il y a des questions lancinantes. Un groupe de têtes parlantes dissèque divers mythes sur la façon dont Spielberg a fait irruption dans l'industrie. Il est clair que sa grande rupture est venue de la réalisation de ses propres films et de la projection d'un film par le président de Universal Pictures, Sid Sheinberg, qui lui a donné son premier contrat. Mais la façon dont il a vu son film en premier lieu découle du mythe: James Brolin, Richard Dreyfuss et même un ami de Spielberg de l'université parlent de Steven se faufilant sur le lot universel et travaillant dans un bureau non réclamé pendant six mois . Il y a des rumeurs selon lesquelles il marcherait sur les plateaux d'Alfred Hitchcock et recevrait une éducation cinématographique en fouillant dans le lot.

Mais Spielberg lui-même est largement silencieux. Il confirme comment il a accédé au lot universel et quel a été son premier contrat, mais pas le mystérieux entre-deux de la façon dont il a transformé sans but l'errance en un véritable travail. Malgré de nombreuses interviews sur plusieurs mois, couvrant plusieurs pays et plusieurs films, mettant en vedette de nombreuses écharpes élégantes et confortables, certaines questions persistent dans l'esprit sans réponse définitive. Lacy semble satisfaite d'une citation de «L'homme qui a tiré sur Liberty Valance»: «Lorsque la légende est plus grande que les faits, imprimez la légende.» Et elle fait juste (et seulement) cela.

De même, les faux pas dans la carrière sont largement ignorés. Il y a une explication succincte et précieuse pour «1941», la comédie largement tournée de Spielberg écrite par Robert Zemeckis et mettant en vedette John Belushi et Dan Akroyd - un film qui résiste beaucoup mieux que sa réputation établie ne le suggère - mais «Hook», «The Kingdom of le crâne de cristal »,« Les aventures de Tintin »et (heureusement)« Cheval de guerre »sont presque entièrement ignorés, à l'exception des clips. Le plus frustrant, il n'y a aucune discussion sur «A.I. Intelligence artificielle », le drame dramatique de science-fiction de 2001 remis à Spielberg par Stanley Kubrick, peu de temps avant sa mort.

Se plaindre de films absents est un peu trompeur, étant donné l'efficacité avec laquelle Lacy rythme son doc de deux heures et demie. La longueur de l'image est si serrée que même les plus grands noms sont limités aux seuls faits saillants. Plus particulièrement, Leonardo DiCaprio et Tom Cruise se sont assis pour de nouvelles interviews qui équivalent à peut être 90 secondes de séquences combinées. (DiCaprio n'a fait qu'un film avec Spielberg, comparé aux deux de Cruise, mais obtient deux fois plus de temps d'écran parce que ses commentaires sont, vraisemblablement, plus pertinents.)

Mais malgré une attaque de tous les liens artistiques et familiaux pertinents avec l'homme en question, «Spielberg» se sent toujours comme une appréciation respectueuse d'une figure bien-aimée plus qu'une étude perspicace. Il n'y a rien de mal à cela, mais chaque fois qu'un tel accès sans précédent est accordé, il est également OK de demander plus. Poussez l'homme qui n'aime pas être poussé. Voyez ce qui se passe. Ensuite, peut-être, nous apprendrons quelque chose sur Spielberg que nous ne pourrions pas glaner de ses films.

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Catégorie B

«Spielberg» en avant-première le samedi 7 octobre à 20 h ET sur HBO.



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