Tremplin: Karl Glusman sur la peur et la liberté de filmer les scènes de sexe en 3D de «Love» de Gaspar Noé

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La colonne Springboard d'Indiewire présente les nouveaux venus de l'industrie cinématographique dignes de votre attention.

Karl Glusman est un fan du provocateur Gaspar Noé depuis qu'il a filmé «Enter the Void» au New York’s IFC Center. L'acteur en herbe ne savait pas que Noé serait dans le public ce soir-là pour une séance de questions / réponses post-projection, ou que le réalisateur l'appellerait pour lui poser une question. Ce petit moment fut indirectement le début d'une collaboration très ambitieuse.



Flash forward cinq ans, Glusman est maintenant la star du dernier drame du réalisateur, 'Love', qui raconte l'odyssée sexuelle et romantique d'un Américain vivant à Paris. À la mode typique de Noé, le film regorge de moments sexuels explicatifs (notamment une éjaculation 3D). La presse s'est concentrée principalement sur ce côté graphique de «Love», bien que le film appartienne vraiment à l'intrépide Glusman, qui charme et terrifie dans une égale mesure.



Alors qu'il navigue de manière experte dans la séduction du jeune amour et la rage volatile de tout cela qui devient aigre, l'acteur commande l'écran avec une performance en petits groupes qui est aussi mémorablement nue émotionnellement que physiquement. L'acteur tremblait quand il a reçu l'appel de Noé pour être dans le projet, et 'Love' n'est que le début d'une carrière qui prend déjà une évolution d'art et essai. Ensuite, Glusman rejoindra Tom Ford et Nicolas Winding Refn pour «Nocturnal Animals» et «The Neon Demon», respectivement.

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«Love» joue maintenant en 3D dans certains cinémas. Découvrez la bande-annonce du film et ci-dessus et continuez à lire pour l'interview d'Indiewire Springboard avec Glusman.

Je n’ai rien lu avant que Gaspar ne m’envole vers Paris pour le rencontrer. Tout ce que je savais, c'était que c'était une histoire d'amour et qu'il y aurait de la nudité - que Gaspar voulait essayer de dépeindre quelque chose qui soit aussi honnête que possible. Il m'a fait asseoir dans un café et a disparu derrière le coin pour obtenir le plan de huit pages, qui est le script, et il m'a laissé le lire. J'étais tellement excité et dépassé. Voici ce gars qui est en quelque sorte mon héros de cinéma - il est un peu comme mon Stanley Kubrick en quelque sorte. J'étais définitivement effrayé et intimidé en le lisant. Beaucoup de mes amis et collègues ont dit: «Vous ne pouvez pas faire ça. Ce sera une énorme erreur. Tu vas le regretter. ' Ce genre de truc fait peur à beaucoup d'Américains. C'est une mentalité différente ici, donc mes amis ont pensé que ce serait une décision de fin de carrière. En fin de compte, je pensais que ce que je manquais d'expérience, je pourrais peut-être le faire avec courage. Au moins, si je fais quelque chose d'audacieux, peu importe comment cela se passe, les gens penseront: 'D'accord, ce gars a des couilles.'

J'ai vu ['Enter the Void'] et j'ai été époustouflé. J'étais absolument transporté et stupéfait. Je sentais que j'avais vu une installation artistique - une véritable œuvre d'art dans une salle de cinéma, ce qui, je pense, est si rare. Bien que j'aime les films pop-corn - je serai totalement là pour voir 'Star Wars' - il est rare de voir quelque chose dans une salle de cinéma qui dépasse nos attentes. Les gens ne veulent pas investir dans quelque chose comme Gaspar - ils ne sauront pas ce qu’ils obtiendront quand ils paieront, et les films de Gaspar sont l’antithèse de cela. Avec 'Enter the Void', je ne savais pas que vous pouviez aller dans ce lieu du surréalisme dans un film. Je me suis senti malade quand je l'ai regardé. Ça m'a vraiment collé.

La 3D a ses propres défis. Il faut environ deux fois plus de temps pour configurer chaque plan, sinon quadrupler le temps. Vous devez faire face à un ensemble supplémentaire d'opérateurs qui sont les concentrateurs 3D. Il y a deux objectifs qui doivent se déplacer l'un avec l'autre en fonction de la profondeur du sujet dans la prise de vue. Vous devez penser davantage à votre corps. Vous pouvez être sous un certain angle sur le plateau, mais en 3D, cela semble totalement bizarre. Il ne s'agissait donc pas seulement de jouer ce personnage, mais de le jouer dans un décor 3D.

On allait se présenter et je n'avais aucune idée de ce que nous allions tourner ce jour-là. Gaspar n'a pas de liste de plans, sauf ce qu'il a dans la tête. Lui et le DP, Benoît Debie, détermineraient le tir pendant 45 minutes à une heure et garderaient le mystère pour tout le monde. Je lui demandais toujours: «Est-ce que je garde mon pantalon pour cette prise? Suis-je autorisé à porter des vêtements? 'C'était comme si deux gars jetaient de la peinture sur une toile et ils trouvaient le cliché, vous mettaient en position puis disaient:' D'accord, alors elle vient de faire ça, vous pensez qu'elle vous trompe avec votre revendeur de drogue, que diriez-vous? »Ils ont atteint un record et nous avons dû improviser et le faire encore et encore.

Toute la nature du film était l'immédiateté - ne sachant pas ce que nous obtiendrions, ce qui allait sortir de la bouche des gens, ce que le coup allait être. Je pense que Gaspar prospère dans ce genre d'immédiateté. Pour moi, c'était à la fois angoissant et libérateur en même temps. Je suis quelqu'un qui aime le temps de préparation, mais c'était impossible sur ce film. C’est une danse différente quand on tango avec Gaspar.

J'ai suggéré à [co-star] Aomi [Muyock] que peut-être nous devrions juste nous embrasser une fois avant de commencer tout ça, et elle ne voulait pas. Elle m'a déposé à mon hôtel et j'avais proposé de nous bécoter une fois dans la rue et elle ne voulait pas. Je suis monté à l'étage dans ma chambre d'hôtel et quelqu'un m'a bourdonné et elle était toujours dehors. J'ai demandé si elle avait besoin de quelque chose, et elle a juste commencé à sprinter dans la rue loin de moi. Je ne sais pas pourquoi, mais j'ai commencé à courir après elle et nous avons envie de courir dans le quartier parisien la nuit. Nous sommes retournés à mon hôtel et nous respirions très fort et elle est partie. Je pense que j'ai crié quelque chose comme: 'Tu es fou!' La première fois que nous nous sommes embrassés, c'est dans le film.

Les scènes d'amour, elles venaient toutes d'un vrai lieu. Dans les histoires d'amour, le sexe est un élément clé. Le sexe est une clé dans toutes nos relations. Nous mentirions pour dire que la sensualité et l'intimité ne sont pas un ingrédient clé lorsque vous tombez amoureux - surtout lorsque vous êtes jeune. Dans cet esprit, il a estimé que c'était un ingrédient nécessaire pour raconter cette histoire. Ce plan de huit pages avait au début un énoncé de mission qui remettait en question les normes du cinéma. Il a dit ce qu'il était acceptable de représenter et de représenter, et il l'a remis en question. C'était un défi - pourquoi le sexe est-il dénaturé? Pourquoi est-ce faux tant de fois dans les films? Notre mission était de raconter une histoire d'amour de la manière la plus vraie que nous sachions, et le sexe doit en faire partie, et j'espère que c'est ce que vous voyez.

Lorsque vous vous perdez vraiment et oubliez qu’une caméra roule, c’est la partie la plus excitante du jeu. Cela se produit dans le moment tendre et calme et parfois dans les moments de discussion. Lorsque cela se produit, vous êtes en train de faire une panne d'électricité, ou du moins je le fais. Il est difficile de se souvenir de l'expérience de le faire. Même regarder le film, c'était comme voir des choses pour la première fois parce que je ne me souvenais même pas de l'avoir fait. Sur ce film, c'est arrivé 95% du temps. C'était des montagnes russes.

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