Revue «Stefan Zweig: adieu à l’Europe»: Muse «Grand Budapest» de Wes Anderson, comme prévu par Maria Schrader

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Comme un continental “; Au revoir à tout cela, ”; Maria Schrader ’; s “; Stefan Zweig: Adieu à l'Europe ”; est un regard élégiaque sur l'exil littéraire. Zweig, un Juif allemand qui a vu l'écriture sur le mur lorsque Hitler est arrivé au pouvoir, a adopté des idéaux pacifiques qui étaient de plus en plus en contradiction avec la réalité; le monde profite de sa présence, mais il peine à y trouver sa place. Schrader et l'acteur Josef Hader honorent cette aliénation tout en mettant en lumière des moments de bonheur tout au long des dernières années de Zweig.

Parmi les nombreux fans bien informés de l'auteur, il y a Wes Anderson, qui n'a pas caché qu'il a fondé une grande partie de “; The Grand Budapest Hotel ”; sur la vie et le travail de Zweig. Ce film jette un regard tout aussi lugubre sur l'Europe au bord de la guerre, bien qu'il ne soit pas aussi désespéré - Zweig et sa femme se sont suicidés en 1942, à des milliers de kilomètres de chez eux, Zweig écrivant que “; je pense que c'est mieux pour conclure en temps voulu. ”;

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“; Adieu à l'Europe ”; est également préoccupé par le temps. Divisée en chapitres et se déroulant sur une période de six ans à partir de 1936, sa structure épisodique élude la plupart des détails biographiques qui embourbent des films similaires. Sa scène d'ouverture, une soirée célébrant l'arrivée de Zweig au Brésil, se déroule dans une grande salle à manger avec un mobilier tout blanc compensé par l'arrangement floral vif en son centre; la caméra reste en place pendant la séquence prolongée, mais Schrader et le directeur de la photographie Wolfgang Thaler gardent nos yeux en mouvement. Ce contraste de couleurs revient tout au long du film, une représentation appropriée du fond réservé de Zweig laissant place à son nouvel environnement audacieux.

«Vos œuvres sont arrivées ici bien avant vous», raconte un émissaire brésilien à l'auteur de renom, et c'est vrai: Zweig a acquis une réputation internationale qui l'a accueilli dans d'autres pays même (et peut-être surtout) lorsqu'il n'était plus autorisé à publier dans le patrie. Il voit au Brésil une réponse à ce qu'il considère comme la question la plus urgente: comment coexister malgré nos nombreuses différences. Seigneur sait qu’ils ne l’ont pas encore compris en Europe.

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Cela apporte à l'écrivain un minimum de paix, et pourtant il ne peut s'empêcher d'être troublé par ce qui se passe chez lui. Bien qu'il évite explicitement de condamner les récents développements en Allemagne - il fait valoir que le faire de l'autre côté du monde, où il n'est ni à jour ni directement affecté, serait pervers - nous le voyons porter sur lui. Hader porte ce fardeau tranquillement, comme s'il savait que Zweig préfère écrire à ce sujet plutôt que de le dire à haute voix.

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La direction de Schrader est discrète mais agile, comme si elle considérait comme son devoir de fournir une boîte à savon cinématographique pour Zweig et de quitter poliment les projecteurs. (Peut-être pas surprenant pour une actrice devenue cinéaste.) Pas qu'il n'y ait pas de floraison en cours de route: une courte scène nous fait regarder à travers la même fenêtre enneigée que Zweig, en regardant la rue hivernale ci-dessous; il ne se passe pas grand-chose, mais il y a un frisson silencieux à l'effet globe de neige de regarder les gens vaquer à leurs occupations de l'autre côté de la vitre.

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Cet effet est présent tout au long de “; Adieu l'Europe, ”; ce qui est majestueux et réservé mais parfois distancié aussi. Schrader observe attentivement l'intellect de son sujet, mais nous devons lire trop loin entre les lignes pour avoir une idée de son monde intérieur émotionnel. Il s'agit néanmoins d'un rare exemple de biopic qui donne le sens d'une vie vécue tout en déjouant certaines des tendances les plus étouffantes du genre. Chaque adieu est aussi un bonjour, sauf le dernier.

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