Steven Soderbergh dit qu'il a fait la réalisation de films en studio et ne veut tourner que sur iPhone - Sundance 2018

Steven Soderbergh



Alipaz / Epa / REX / Shutterstock

Il y a un an, Steven Soderbergh mettait la touche finale à “; Logan Lucky, ”; mais n'avait pas encore émergé publiquement de sa retraite cinématographique de quatre ans. Maintenant, avec deux saisons de “; The Knick ”; derrière lui, il est rentré de la télévision avec une toute nouvelle éthique sur la réalisation de films. Quelques semaines avant la première de son nouveau thriller “; Unsane ”; au Festival international du film de Berlin, il a fait surface à Sundance, le festival qui l'a mis sur la carte il y a 28 ans avec “; sex, lies and video, ”; garder un profil plus bas.



En tant que producteur exécutif du documentariste Eugene Jarecki ’; s “; The King, ”; un regard complexe sur l'héritage d'Elvis Presley et ses réverbérations dans la culture américaine, Soderbergh a aidé à élaborer un plan de sortie du film avec un déploiement théâtral lent orchestré par les Laboratoires des Oscilloscopes. Travailler avec la boutique basée à New York n'était pas la seule indication que le réalisateur vétéran s'était détourné d'Hollywood.



L'année dernière, après “; Logan Lucky, ”; son dernier long métrage autofinancé est le dernier exemple de son désir de sortir définitivement du studio. “; je ne peux pas imaginer un scénario dans lequel je reviendrais et le ferais, ”; dit-il dans une interview sur Main Street, assis avec Jarecki quelques heures avant “; The King ”; projeté au festival et réfléchissant à son dédain pour le modèle de studio. “; je ne sais pas quel serait l'avantage. Je ne pense pas qu'ils recherchent nécessairement ce que j'apporte et je ne sais pas que je cherche ce qu'ils m'apportent. Il y a des choses qu'ils font très bien et ils les font. ”;

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Soderbergh n'a jamais été exclusif à de plus grandes productions, mais son histoire en studio englobe tout, de “; Ocean & Eleven ”; et ses deux suites à “; Magic Mike. ”; À la suite de cet effort, il s'est exprimé sur les déboires impliqués dans les budgets marketing tentaculaires qui dépassent souvent les coûts de production, ainsi que sur le déclin de l'intérêt pour l'originalité qui a marqué le cinéma hollywoodien ces dernières années. Avec “; Logan Lucky, ”; il a levé le budget de 29 millions de dollars du film principalement en pré-vendant des droits de distribution étrangers, ainsi que des droits accessoires, et s'est associé à Bleecker Street dans le cadre d'un accord de service pour la sortie en salles.

C'était la première tentative de ce modèle à travers sa libération d'empreintes digitales, et pas exactement un succès entraînant - «Logan Lucky» a fait 8 millions de dollars le week-end d'ouverture, quand il a joué plus de 3000 écrans, et son brut national n'a pas atteint 28 millions de dollars. Il prévoit de modifier son approche avec “; Unsane, ”; qui étoiles “; La Couronne ”; Breakout Claire Foy aux côtés de Juno Temple et a été produit en secret l'année dernière.

“; Je pense que la façon dont nous allons aborder les dépenses sur ‘ Insane ’; va être très différent de la façon dont nous avons abordé nos dépenses sur ‘ Logan Lucky, ’; ”; Dit Soderbergh. “; Mais je veux aussi faire attention à ne pas réagir de manière excessive à des choses qui me semblaient ne pas fonctionner et finir par ne pas être sensibles au fait qu'il s'agit de films très différents ciblant des publics très différents. ”;

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Il reconnaît que les versions expérimentales demandent de la patience. “; je joue un long match ici, ”; il a dit. “; J'essaie de développer une approche pour la sortie d'un film à grande diffusion qui a une sorte de sens économique pour les cinéastes et les personnes qui ont une participation dans le film. Cela va prendre un certain temps. ”;

Cependant, la plus grande histoire autour de “; Unsane ”; pourrait ne pas être sa stratégie de sortie. Prendre une page de Sean Baker ’; s “; Tangerine, ”; Soderbergh a tourné tout le film sur un iPhone. Alors que Baker a déclaré qu'il utilisait un téléphone au lieu des caméras traditionnelles en raison de contraintes budgétaires, Soderbergh a déclaré qu'il était tellement impressionné par la qualité de la cinématographie de l'iPhone qu'il continuerait probablement à utiliser des téléphones pour tourner ses films à l'avenir.

Steven Soderbergh

“; Je pense que c'est l'avenir, ”; il a dit. “; Quiconque va voir ce film qui n'a aucune idée de l'histoire de la production n'aura aucune idée que cela a été tourné par téléphone. Cela ne fait pas partie de la vanité. ”;

Le réalisateur a expérimenté la cinématographie numérique pendant des années, remontant à 2002 ’; s “; Full Frontal, ”; mais a constaté que l'iPhone offrait une qualité inégalée. “; Les gens oublient, il s'agit d'une capture 4k, ”; a déclaré Soderbergh, qui a longtemps été un ardent défenseur des caméras RED haut de gamme. “; je l'ai vu 40 pieds de haut. Il ressemble à du velours. C'est un gamechanger pour moi. '

Lorsqu'on lui a demandé s'il s'engagerait exclusivement à tirer sur des iPhones à l'avenir, il a répondu: «Je devrais avoir une assez bonne raison de ne pas y penser en premier… Il y a un obstacle philosophique que beaucoup de gens ont à propos de la taille du périphérique de capture. Je n'ai pas ce problème. Je considère cela comme potentiellement l'une des expériences les plus libératrices que j'ai jamais vécues en tant que cinéaste, et que je continue d'avoir. Les gains que je ressentais à chaque instant étaient si importants que c'est, pour moi, un nouveau chapitre. »

Rien de tout cela ne signifie qu'il a abandonné ses connexions télévisées - il a récemment produit et réalisé “; Mosaic ”; pour HBO, et a été producteur exécutif de Netflix ’; s “; Godless. ”; Bien qu'il n'ait pas encore collaboré avec la plate-forme lui-même, il a déclaré qu'il soutenait Netflix malgré sa déconnexion de la sortie en salles qu'il préfère pour ses films.

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“; S'énerver contre Netflix, c'est comme s'énerver contre la météo, ”; il a dit. C'est juste quelque chose qui se passe et nous devons décider ce que nous en pensons. Ils n'iront nulle part de sitôt. Pour autant d'exemples que vous pouvez dire, 'Oh, ils sont destructeurs ou cannabales dans cet espace', ils fournissent absolument des globes oculaires aux cinéastes dans un autre espace qui n'existerait tout simplement pas, point. Je ne vois aucun avantage à la partisanerie dans ce domaine de la narration et de la tentative de toucher un public. Vous ne faites pas voir ces choses dans un placard. ”;

Néanmoins, il a déclaré que la sortie en salles de “; The King ”; avec Oscilloscope était essentiel pour susciter l'intérêt pour le film, qui trouve Jarecki conduisant à travers le pays et trouvant des parallèles entre Elvis ’; l'iconographie et la façon dont l'Amérique voit sa propre trajectoire. “; Pour ce film, en raison de ce qu'il est, je pense que le meilleur coup est un déploiement très stratégique à travers le pays, ”; il a dit. “; C'est une conversation qui, selon nous, devrait avoir lieu sur une question de mois, pas beaucoup de jours. Ce n'est pas une conversation philosophique autant qu'une compréhension de ce qu'est le film. ”;

'Le roi'

Dans “; The King ”; (qui a fait sa première au Festival de Cannes sous le nom de «Terre promise» dans une version plus longue), Jarecki voyage à travers le pays dans une Rolls Royce de 1963, examinant une gamme de musiciens influencés par Presley ainsi que ses ramifications métaphoriques. Dessinant des parallèles avec le climat politique actuel, le film montre comment la transition de Presley d'un country boy idéaliste à une rock star commerciale reflète la perte plus large des valeurs démocratiques en Amérique. Le cinéaste a déclaré qu'il espérait que le film pourrait atteindre le public des deux côtés de la fracture politique. “; Notre stratégie de sortie et de réalisation du film n'a pas été d'alimenter cette division hystérique, ”; il a dit. “; donc je n'ai pas choisi Crosby, Stills et Nash pour parler de ce qui ne va pas en Amérique. J'ai choisi une personne largement comprise comme représentative du rêve américain. Que quelqu'un soit en désaccord avec … nous tous, avant que la conversation ne commence, nous sentons profondément que quelque chose dans ce pays ne fonctionne pas.

Soderbergh est optimiste quant à la recherche d'un public prêt à aller voir le film dans les salles de cinéma, malgré le marché encombré et l'essor du divertissement à domicile. “; Regardez, les gens qui disent que le cinéma est mort sont ceux qui n’ont pas investi dans le cinéma, ”; il a dit. “; Quand les gens disent que le cinéma est mort, je pars, OK, donc les créateurs de ‘ Get Out ’; Doit-on vendre ce film à une plateforme? Ensuite, ils n'ont pas ce succès fou et fou dans le monde entier. À la fin de la journée, ce sont les cinéastes qui doivent le comprendre. ”;

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