Finale «The Strain»: Carlton Cuse pour écrire la «fin juste et juste» et ce qu'il a appris depuis «Lost»

Marni Grossman / FX

Carlton Cuse sait comment mettre fin à une émission de télévision. Avant de co-écrire le dernier épisode de l'histoire de vampire apocalyptique de Guillermo Del Toro et Chuck Hogan, 'The Strain', le showrunner et producteur exécutif avait déjà écrit quatre finales de série. Quatre!

En 2000, Cuse a écrit «Final Conflict», parties 1 et 2 pour le drame d'action de CBS «Martial Law». Un an plus tard, il a écrit la fin de sa série télévisée révolutionnaire, «Nash Bridges». Puis est arrivée la finale historique de « Lost »en 2010 et, plus tôt cette année, il a atténué le signe de vacance au« Bates Motel »dans un beau chapitre de clôture.



Ensuite, alors que 'The Strain' se termine le dimanche 17 septembre, Cuse a dit qu'il savait exactement comment y mettre fin.

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'Je pense que pour mettre fin à une émission, vous devez vraiment regarder en quoi consiste fondamentalement votre émission et ensuite déterminer votre fin à partir de cela', a déclaré Cuse à IndieWire. «Dans le cas de« The Strain », c'est un thriller épidémiologique roman graphique. Je pense que nous considérons cela comme une merveilleuse expérience de film de pop-corn: il y a une force claire d'antagonisme, ce Maître - une créature parasite vampirique - et il y a un tas de protagonistes qui essaient de le faire.

'Je pense que la fin juste et juste de' The Strain 'est celle qui vous donne une vraie idée de ce que le destin ultime de ces personnages est et résout finalement le conflit entre une force claire d'antagonisme et une force claire de protagonisme.'

Tous les spectacles ne nécessitent pas une confrontation entre le bien et le mal. Certains sont plus compliqués, y compris l'une des finales de séries les plus débattues de tous les temps.

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«Il est certain que lorsque Damon [Lindelof] et moi-même avons écrit la fin de« Lost », nous avions l'impression qu'il n'existait pas de version permettant de répondre à toutes les questions mystérieuses sans se sentir didactique et insatisfaisant», a-t-il déclaré. «La tentative de répondre à ces questions mènerait finalement à plus de questions. Ce qui nous a semblé important était de fournir une résolution de caractère pour expliquer ce qui leur est arrivé et de leur donner un sentiment de fermeture émotionnelle. »

Beaucoup de choses ont changé depuis la fin de «Lost», y compris le système même qui a conduit à l'accumulation de toutes ces questions. Les projets dramatiques de prestige ont été saisis par les points de vente par câble et en streaming, qui permettent des saisons plus courtes et moins de saisons dans l'ensemble. (Les deux problèmes liés à la longueur étaient des points de friction réguliers pour Cuse et Lindelof lors des négociations avec ABC.)

De tels changements dans la façon dont la télévision est faite soulignent l’importance de l’expérience de Cuse dans la rédaction de finales: il l’a fait dans les conditions les plus dures et les plus idylliques.

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À l'époque où 'Lost' a été créé, Cuse décrit la mentalité de la télévision en réseau 'comme le poney express: vous avez monté le cheval jusqu'à ce qu'il tombe mort sous vous ... L'idée que nous avons fait 24 heures dans la première saison, 23 la deuxième, et 22 dans le troisième, je veux dire que c'est juste… Dans une ère de commandes de huit [épisodes par saison], c'est un peu incompréhensible. »

'The Strain' n'a jamais eu plus de 13 épisodes par saison, et les deux dernières années n'ont duré que 10 heures. C'est un changement radical par rapport aux normes de diffusion, et une grande victoire pour les scénaristes.

«Les impératifs de la télévision en réseau signifiaient que nous devions générer d'énormes quantités de matériel d'histoire», a déclaré Cuse à propos de «Lost». «Dans une émission qui est une journée mystère [ce qui signifie que des mystères ont été introduits presque à chaque épisode], cela signifiait générer beaucoup des mystères. Donc, la boule de fils de mystères au moment où nous entamions la dernière saison était juste énorme. De façon innée, en raison du format dans lequel nous travaillions - qui était la télévision en réseau - nous étions contraints et il n'y avait aucun moyen que cela ne puisse pas affecter la fin du spectacle - et certainement la perception mitigée de celui-ci. '

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Cuse crédite les réseaux de soutien comme FX pour avoir permis à plus de séries de finir comme elles le devraient, et faire confiance aux scénaristes pour faire des choix audacieux en est une grande partie. Il attribue régulièrement ses collaborateurs lors de la discussion de l'un de ses spectacles, et 'The Strain' ne fait pas exception.

'J'ai co-écrit le dernier épisode avec Chuck Hogan, nous l'avons donc développé ensemble', a déclaré Cuse. «Tout cela était des choses que nous avons dirigées par Guillermo, qui avait des notes que nous avons incorporées. Il avait des idées spécifiques sur la fin du spectacle que nous avons embrassé et je pense que cela a vraiment ajouté une merveilleuse résonance et nuance. »

Ces idées, ainsi que celles de Cuse et Hogan, n'étaient pas réservées aux livres qui ont inspiré la série. La fin de l'émission télévisée semble être très différente de celle des pages de Hogan.

'Nous ne nous sentions absolument pas attachés aux livres', a déclaré Cuse. «Je pense que lorsque vous adaptez quelque chose, vous devez le laisser devenir sa propre chose, et dans le cas de cette trilogie de livres, nous avons toujours vu qu'il y avait une sorte de repères dans les livres que nous espérions atteindre, mais nous ne l'avons pas fait je ne me sens pas obligé de faire quoi que ce soit dans les livres. »

'Les livres sont une chose et cette émission de télévision est devenue quelque chose de tout à fait différent', a-t-il déclaré. «Bien qu'ils partagent certains des mêmes points de repère, l'émission de télévision est sa propre histoire et nous l'avons traitée comme telle. Donc, la fin de l'émission de télévision est quelque chose qui semblait approprié de vraiment évaluer le récit de notre émission de télévision, pas les livres. Nous n'avions pas l'impression d'être obligés d'essayer de revenir en arrière et de terminer la série télévisée de la même manière que les livres. C'était juste assis autour de décider, 'OK, ce qui est le mieux pour notre spectacle'>

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