Revue Telluride: «Lost in Paris» fait pour Slapstick ce que «La La Land» fait pour les comédies musicales

«Perdu à Paris»



Aucun groupe de comédie moderne n'a montré autant d'engagement pour ressusciter l'esprit du slapstick classique que le duo de mari et femme humoristique bruxellois Dominique Abel et Fiona Gordon. Ils ont joué pendant des décennies, mais n'ont fait appel à leurs talents dans la réalisation de longs métrages qu'au cours des 10 dernières années, avec des films tels que «Rumba» et «The Fairy», sans paroles, démontrant leur engagement envers un humour autrement absent du cinéma contemporain. Leurs personnages dégingandés sont des vaisseaux idéaux pour des visuels impassibles qui minent un territoire allant de Charlie Chaplin à Jacques Tati. 'Lost in Paris', leur quatrième effort (et le premier sans le co-réalisateur Bruno Romy), poursuit cet engagement sincère envers le genre en exploitant l'attrait du matériau sans le réinventer.

Abel et Gordon doivent encore produire une œuvre corsée avec plus d'originalité que les références, et 'Lost in Paris' ne bouge pas l'aiguille à cet égard. Mais c'est un autre doodle charmant qui rend justice à leur marque d'humour étudié. La paire mélange des visuels de contes avec un flot de gags intelligents et des tas de pathos pour livrer une romance infectieuse presque trop désireuse de plaire à chaque tour.



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Alors que l'apparition de la légende du cinéma français Emmanuelle Riva dans un second rôle suggère que les cinéastes vont au-delà de leurs propres ébats, 'Lost in Paris' appartient principalement à Abel et Gordon, jouant une fois de plus les futurs amoureux dans une histoire excentrique remplie de tours bizarres . Cela commence avec Fiona (comme d'habitude, le couple utilise leurs vrais noms) vivant dans une région isolée et gelée du nord du Canada qui ressemble à quelque chose du toychest de Wes Anderson, où le vent souffle tous les habitants de la pièce chaque fois que quelqu'un ouvre la porte . C’est ici qu’elle reçoit une note désespérée de sa tante sénile Martha (Riva), se plaignant qu’une infirmière tente de l’enfermer dans une maison de retraite. Sur un coup de tête, Fiona se rend à Paris - il suffit d'une légère poussée hors du cadre enneigé de l'un de ses pairs, et elle est arrivée dans la grande ville - et tombe rapidement dans l'énigme du titre.



Fiona est une punchline qui marche dès son arrivée en ville, errant dans les rues avec un sac à dos rouge surdimensionné arborant un minuscule drapeau canadien, mais l'humour devient mélancolique lorsqu'elle trouve l'appartement de sa tante vide et qu'elle n'a nulle part où aller. Les choses ne font qu'empirer: elle dégringole dans la Seine à plusieurs reprises, perd son passeport et son argent, et gagne un harceleur embêtant dans le processus. Ce serait Dom (Abel), un clochard chaplinesque qui vit au bord de la rivière et tombe instantanément pour Fiona après avoir rencontré ses biens manquants. Mais même après avoir offert son aide pour retrouver sa tante disparue, elle est mortifiée par ses manières crasseuses et streetwise, bien que sa persistance soit payante.

'Lost in Paris' devient une douce romance sur les solitaires maladroits avec une tendance commune aux bouffonneries sujettes aux catastrophes, mais l'intrigue fragile de 'Lost in Paris' fournit une excuse à Abel et Gordon pour libérer leur humour visuel, qui imite au mieux Tati capacité de transformer l'environnement environnant en personnage lui-même. La parade nuptiale initiale du couple commence dans l'une des séquences les plus prolongées et les plus efficaces, un pas de deux maladroit dans un restaurant en bord de mer où la musique assourdissante fait rebondir ensemble tout le monde dans le même rythme. Ailleurs, les tangentes incluent l'effet désastreux d'une ligne de pêche capricieuse et une cigarette qui brûle à travers un journal pour créer un judas alors que Dom espionne Abel au restaurant. Il y a aussi quelques moments de suspense comique formidable, y compris la menace d'un incinérateur et d'une échelle capricieuse au sommet de la Tour Eiffel. Quelle que soit sa trajectoire errante, «Lost in Paris» reste imprévisible jusqu'à la fin douce-amère.

Riva, quant à elle, atterrit quelques bons moments alors qu'elle erre dans et hors de l'histoire, trouvant sa propre romance et causant des problèmes avec un sourire narquois - un monde loin de son tour magistral de fin de période dans 'Amour'. Mais elle est généralement plus un accessoire qu'un personnage à part entière, et le film ne lui donne pas beaucoup de substance. (Sa meilleure scène, un morceau de claquettes avec une ancienne flamme, semble avoir impliqué un double du corps.) Pourtant, le personnage de Riva, à la fois un paquet de sénilité confuse et désireux d'attiser les ennuis alors qu'elle erre dans les rues, a au moins du sens. dans les limites de cette histoire légère. 'Lost in Paris' a plus de mal à maintenir la logique farfelue de ses deux pistes, en particulier en ce qui concerne l'attrait croissant de Fiona pour Dom malgré ses faux pas constants.

Abel et Gordon sont bien meilleurs dans les configurations de jokey prolongées que dans la cohérence narrative, mais cela parle du pastiche qu'ils se sont engagés à offrir. Notamment, 'Lost in Paris' a fait sa première au Telluride Film Festival en même temps que 'La La Land', un voyage de nostalgie sucrée qui salue les comédies musicales désuètes de la même manière que 'Lost in Paris' rend hommage à un autre genre abandonné.

Alors que «La La Land» recrée la toile spectaculaire des productions hollywoodiennes classiques, «Lost in Paris» opère à une échelle plus restreinte. Les cinéastes utilisent des effets d'écran vert évidents et échangent un travail de caméra sophistiqué pour des angles intelligents et une chorégraphie ludique. Plutôt que de réinventer la roue, Abel et Gordon continuent de la tourner avec leur propre touche intime.

Catégorie B

«Lost in Paris» a été présenté en première au Telluride Film Festival 2016. Les Laboratoires des Oscilloscopes le sortiront en salles en 2017.



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