«La terreur» a abordé l’un des plus grands tabous de l’humanité de manière réfléchie et effrayante

'La terreur'

Aidan Monaghan / AMC

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[Note de l'éditeur: ce qui suit contient des spoilers pour «The Terror», épisode 9, «The C, the C, the Open C.»]



À quoi cela ressemble-t-il de perdre un lien avec votre propre humanité?

Pour «The Terror», la réponse est venue sous la forme d'un repas ensoleillé autour d'une table à manger qui était ordinaire dans tous les sens sauf un. Une faction de survivants de l'expédition, sous la direction obscure de l'énigmatique Cornelius Hickey, se rassemble pour survivre en consommant l'un de leurs compagnons décédés.

'La scène où ils sont tous autour de la table pour la première fois à manger de la chair humaine, nous ne l'avons pas marqué', a déclaré le producteur exécutif et co-showrunner David Kajganich à IndieWire. «Et quand nous sommes arrivés à la phase de mixage et que nous avons vu qu’il y avait pas mal de sons de mastication emphatiques dans le mixage temporaire, nous nous sommes dit:« Non, non, non, non, non. Retirez tout cela. Nous ne fétichisons pas ce moment. Nous ne faisons que l'observer. »

Le cannibalisme est un sujet qui fonctionne rarement comme élément d'histoire intermédiaire. Des séries comme «Hannibal» et «Channel Zero: Butcher’s Block» en ont utilisé une forme stylisée et renforcée pour augmenter l’immersion sensorielle de chaque spectacle. Mais pour «The Terror», présenter cette étape morale cruciale comme un fait inévitable de survie la rend d'autant plus énervante.

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«Le fait que Hickey puisse rassembler un groupe d'hommes dans son enclave n'est pas que ces hommes veulent devenir méchants. C'est juste qu'ils comprennent que Hickey leur offre une option où ils ne sont pas enchaînés par la moralité », a déclaré Kajganich. «Ils pourraient peut-être reprendre ces choses et se repentir ou expier plus tard, mais que son point de vue sur l'urgence est le plus logique: 'Ne nous alourdissons pas en imaginant que nous allons tous en sortir vivant.''

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Ce qui ajoute à la surprise de cet acte collectif, c'est que toute prise de décision se fait hors écran. Dans le cadre de 'The Terror', c'est un moyen de survie nécessaire, obtenu sans feu d'artifice ni fanfare dramatique.

'Si vous regardez l'épisode 9, c'est fait de manière très neutre, aussi neutre que possible. Il n'y a pas de grande discussion pour savoir si c'est la voie dans laquelle ils vont s'engager », a déclaré le producteur exécutif et co-animateur Soo Hugh.

'La terreur'

Aidan Monaghan / AMC

Comme beaucoup d'autres éléments de «The Terror», il y a une base historique pour cet élément de l'histoire.

«On a trouvé des tombes, des restes humains, avec des marques coupées sur les os de la main. Ils ont un certain type de polish que vous obtenez avec des os bouillants. Il existe des preuves claires, donc tout cela est assez factuel », a déclaré le conseiller historique de la série, Matthew Betts.

«Nous avons l'avantage de savoir, d'après le dossier historique, qu'il y avait des signes de cannibalisme. Nous savons que les hommes y ont très probablement eu recours, car nous savons que cela ne fait que partie du contexte historique », a déclaré Hugh. 'Ce n'était donc pas nous en tant que narrateurs qui infusions l'histoire avec ça. En ce qui concerne Hickey et sa décision, nous n'avons jamais voulu insuffler cette décision avec notre jugement moral. »

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Cette vision objective d'une décision impossible est quelque chose qui a également beaucoup compté pour Adam Nagaitis, l'acteur chargé de donner vie à Hickey.

'Lorsque vous supprimez la hiérarchie et que vous supprimez les uniformes et que tout le monde est seul, cela devient:' Quel est votre système de valeurs et comment cela affecte-t-il les autres autour de vous? ' son visage. Donc, même avant le repas en question, Ready avait beaucoup d'autres considérations psychologiques à faire.

'Au moment où nous y sommes arrivés, nous tournions évidemment depuis des mois. Je pense que c'est un moment qu'il ne peut pas ignorer et ce qui l'entoure fait un autre bond dans l'horreur du monde. C’est un moment vraiment écœurant. Je pense que Goodsir est dégoûté de la nature humaine à ce stade. Pas peur. Il est allé au-delà de la peur », a déclaré Ready. «Il y a des éléments de la nature humaine dans lesquels nous pouvons tous puiser, où nous pouvons être dégoûtés par ce dont nous sommes capables. Tout est là pour la prise. '

'La terreur'

Aidan Monaghan / AMC

Avec un dilemme aussi gigantesque dans cet épisode, il fournit un contrepoint intrigant à la scène finale de l'épisode: Blanky (Ian Hart), se séparant du reste de son groupe, remplit une partie importante de la mission du voyage en quelques secondes. Selon sa carte, la zone qu'il étudie est l'insaisissable passage du Nord-Ouest qu'ils ont été accusés de trouver. Après avoir survécu à sa première rencontre meurtrière avec les Tuunbaq, Blanky se prépare pour un dernier combat, couvert d'une couche de couverts et souriant alors qu'il reconnaît son adversaire debout juste derrière lui.

«Il y a des choses dans la série que nous traitons comme une sorte d'opéra. Trouver le passage du Nord-Ouest est une sorte de moment d'opéra d'un homme assis sur du gravier. Mais nous l'avons traité de cette façon. Nous l'avons coupé de cette façon. Nous l'avons marqué de cette façon », a déclaré Kajganich.

Ce contraste entre un sentiment de triomphe face à la mort et les conséquences terrifiantes du choix des hommes ailleurs dans le monde ne fait que mettre en évidence comment «The Terror» recadre constamment sa propre notion de succès.

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'Mais pour cela, nos mandats étaient toujours de mettre en évidence l'aspect pratique et de tirer autant d'énergie que possible de ces séquences afin que nous puissions remarquer les petites choses', a déclaré Kajganich. 'Ce qui reste, je pense, ce sont les morceaux les plus intéressants, le fait que certains des personnages semblent n'avoir aucun problème à atteindre le prochain morceau de viande. D'autres personnages se dissocient d'une manière ou d'une autre. Un autre personnage ne peut le faire que s'il est sur une assiette en porcelaine avec une fourchette à la main, un filtre obscurcissant qui lui permet de faire ce qu'il ne veut pas faire. Ceux-ci finissent par être les choses que vous remarquez dans la scène, par opposition à une partition qui vous dit ce que vous en pensez ou à trop de dialogues qui l'encadrent pour un public. »

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Que ce soit le cadrage ou la question qui se trouve en dessous, ce concept de manger un autre humain pour rester en vie est une autre façon dont 'The Terror' imprègne son horreur d'une question universelle sur où sont les limites de l'existence. Il invite le public à y réfléchir, tout comme les hommes qui ont joué cette question eux-mêmes.

'Goodsir est assez fort là-dessus qu'il ne veut pas. Mais bien sûr, sa main est forcée. C'est un moment vraiment difficile ', a déclaré Ready. 'Et je dis:' Que ferais-je là-dedans '>

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