Revue du TIFF: «Eva ne dort pas» avec Gael García Bernal et Denis Lavant

Toute personne aux prises avec l'inspiration pour une histoire ferait du bien d'ouvrir un livre d'histoire. C’est peut-être le point le plus important de Pablo Aguero«S»Eva ne dort pas», Un film débordant de potentiel, éclaboussé de moments de brillance technique, mais se sentant désespérément incomplet à la fin. Eva Peron, Championne argentine des droits des femmes et des travailleurs dans les années 40, est devenue une légende le jour de sa mort en 1952. Elle est devenue un symbole de changement pour toute une classe de personnes, et pendant 25 ans après sa mort, elle a toujours les esprits. Tout un mouvement (le péronisme) a été dédié à son honneur et à celui de son mari Juan, et juste avant sa mort à l'âge de 33 ans, elle a été nommée «chef spirituelle de la nation» par le Congrès. Tous les chefs militaires du pays suivant se sont tenus dans son ombre pendant des décennies, et l'histoire incroyablement vraie de ce qui est arrivé à son corps est au centre du film d'Aguero. Afin de capter la présence plus grande que nature de cette femme dans la mort, Aguero choisit une approche distinctive. Le film est essentiellement trois courts métrages en un, mis en livre par le dictateur qui joue le rôle final dans l'histoire du cadavre d'Eva. Ambigu et menaçant, cet homme n'est connu que sous le nom d'Amiral (Gael Garcia Bernal), et il nous raconte l'histoire de l'héritage d'Eva avec la méchanceté d'un vainqueur qui a remporté une bataille à vie. Se référant à elle comme 'salope', ou simplement 'cette femme', Amiral émerge d'un brouillard noir et blanc, et nous parle de son charisme indéniable, avec plus juste une teinte de jalousie dans sa voix. À travers une vague de style, y compris des images réelles d'Eva embrassant les foules - des promesses hurlantes de sortir 'avec les classes ouvrières, avec les femmes du peuple, mortes ou vivantes!' - nous sommes introduits au premier segment, intitulé 'L'Embaumeur.' Dr. Pedro Ara (Imanol Arias) est responsable de l'embaumement de son corps, et il finit par faire un travail méticuleux avec lui (le cadavre d'Eva est en fait joué par l'actrice Sabrina Macchi). De loin la plus faible des trois, cette section est principalement Ara réfléchissant respectueusement à l'opportunité de préserver le cadavre d'Eva Peron à son goût. Malgré quelques images sombres et jolies, «The Embalmer» finit par être autre chose qu'un obstacle narratif pour le prochain croquis infiniment plus intrigant. Mettant en vedette la force de la nature qui est Denis Levant en tant que colonel chargé du transport illégal du corps de Peron, 'The Transporter' est abattu en quelques prises uniques et techniquement éblouissantes. Sa pièce maîtresse est une conversation entre le colonel et son assistant, l'officier Robles (Nicolas Goldschmidt), et sa lente montée en folie est absorbante. Il se termine par un plan de réflexion déformé à couper le souffle qui éclipse tout le reste du film. Le troisième étage est peut-être encore plus puissant que le second. «Le dictateur» se déroule dans un sous-sol, où le général militaire enlevé Aramburu (Daniel Fanego) est gardé en vie par des péronistes afin de révéler le secret d'État de l'endroit où le corps d'Eva Peron est enterré. Directeur de la photographie d'Aguero, Ivan Gierasinchuk, fait un appareil photo étonnant dans cette dernière pièce, qui ne comprend également que quelques clichés. Et arrêtez-vous d'associer immédiatement la «longue prise» à Emmanuel Lubezki; nous parlons de prises qui ne mettent jamais l'accent sur leurs longueurs, vous faisant réaliser seulement à mi-chemin le travail extrêmement dur des acteurs et de la caméra. Oui, 'Eva ne dort pas' est un film où le travail de il a fait est profondément ressenti à travers l'écran. Même ainsi, au moment où il se termine, le sentiment d'avoir regardé quelque chose de demi-mesuré et incomplet s'estompe. L’essence du film est basée sur l’image, l’idée centrale, d’une figure argentine importante, et elle finit par être aussi vague que cela puisse paraître. Il y a peu d'attachement à l'un des personnages (malgré les belles performances de toutes les parties), et le gaspillage complet de Gael Garcia Bernal, dont Amiral nous taquine avec un dernier segment avec lui-même dès le début du film, est sacrément presque impardonnable. Surtout compte tenu du fait que ce rôle malveillant est si original pour un acteur fantastique célèbre pour avoir joué du côté de la justice. Oubliez les pouvoirs posthumes d'Eva Peron, le vrai mystère de ce film est le cas de ses 20 dernières minutes manquantes. Au-delà de la magie technique, et un concept qui finit par porter peu de fruits pour ce qui semble si mûr pour l'écran. Malheureusement, le scénario d'Augero n'est pas aussi engageant que sa direction, mais le temps de course mince de 85 minutes adoucit le coup. [C +]



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