'The Traitor' Review: Un biopic honorable mais exaspérant sur le premier patron de la foule à informer sur la mafia

'Le traître'



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Près d'une heure après Marco Bellocchio ’; s “; The Traitor ”; - un biopic vivant mais dispersé et exaspérant sur Tommaso Buscetta, le premier patron de la foule sicilienne à devenir un informateur pour les autorités - le protagoniste charismatique du film (Pierfrancesco Favino) raconte à un interrogateur une histoire sur l'un des premiers hommes à qui il a été affecté tuer. Bellocchio passe ensuite à un bref flash-back qui nous offre plus sur son sujet que le reste de ce film de deux heures et demie combiné. Le jeune Buscetta voit sa cible à travers une cour, et sa cible le voit. Sachant que Buscetta est là pour le tuer, l'homme prend son bébé dans ses bras pour se protéger, en espérant que son assassin ne risquerait pas de mettre en danger la vie d'un enfant innocent. Buscetta, un homme digne qui croit sincèrement que sa bien-aimée Cosa Nostra était autrefois une société d'honneur, ne peut se résoudre à prendre la photo.

Sa future victime sait qu'il ne bénéficie que d'un sursis temporaire, il reste donc autant que possible près de son fils au cours des années suivantes. Il regarde le bébé avec un enthousiasme rare, il accompagne le garçon à l'école à l'âge adulte et il aide avec vigilance l'enfant à devenir un beau jeune homme pendant son adolescence; à une époque et dans un lieu où la plupart des papas sont absents ou morts, ce mec devient un rocher (pétrifié) dans la vie de son enfant. Tout cela parce qu'il voit l'ombre de Buscetta à chaque coin de rue. L'histoire s'arrête brusquement, seulement pour que Bellocchio reprenne le fil beaucoup plus tard, mais son message est clair: les gens peuvent changer leurs manières - pour le meilleur et pour le bien - mais leurs démons n'oublieront peut-être jamais ce qu'ils ont fait.

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Si cet épisode n'a pas beaucoup de base en fait, il caractérise néanmoins un film qui est toujours à son meilleur quand il prend congé du dossier historique et creuse dans le fondement émotionnel de ce qui a inspiré Buscetta à trahir la seule vie qu'il a trahie. jamais connu. Hélas, Bellocchio n'est pas en mesure de fissurer cette surface fragile très souvent, comme le légendaire auteur italien (“; Fists in the Pocket, ”; “; Vincere ”;) dernier film perd de la vapeur après que son sujet est capturé à la fin de le premier acte. Une fois “; Le traître ”; mérite son titre, le film est submergé par l'intrigue juridique et les luttes intestines de la mafia, et aplati en un drame d'audience répétitif et quelque peu impénétrable.

Les téléspectateurs italiens familiers de ces événements pourraient trouver plus de place que Bellocchio ne met à la disposition du reste de son public - et même à l'âge de 78 ans, l'esprit bruyant du réalisateur est toujours évident dans chaque image, surtout qu'il dépeint l'italien système judiciaire comme un feuilleton ivre au Colisée - mais son film couvre trop de terrain pour y naviguer avec une intention réelle. Ce n'est que dans ses marges que “; The Traitor ”; explorez de manière convaincante la mémoire de Buscetta; au moment où le film se termine, l'homme nous est autant étranger qu'il l'était au début.



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Pas que tout le blâme puisse être porté aux pieds de Favino. L'acteur (qui a complété sa carrière cinématographique italienne avec des travaux en anglais dans des films comme “; World War Z ”; et “; The Catcher Was a Spy ”;), est une force charismatique et intrigante de la nature comme Buscetta. Un taureau discret d'un homme qui ressemble vaguement à une version plus réfléchie du personnage de Vincent Pastore sur “; The Sopranos, ”; Favino ’; s Buscetta est un leader naturel qui peut ne pas être dans la bonne ligne de travail.

Ce n'est pas qu'il soit un doux ou un saint ou quelqu'un qui a peur de se salir les mains, c'est juste qu'il n'est pas convaincu que les affaires doivent être une question de vie ou de mort. “; Vous ne pouvez pas emporter d'argent avec vous dans la tombe, ”; il grogne souvent. Plus tard, le coureur de jupons à vie le dit encore plus franchement: “; je préfère baiser que commander. ”; La scène la plus parlante du film - un autre flash-back - trouve Buscetta s'apprête à profiter d'une visite conjugale dans un immense dortoir de prison qui a été nettoyé pour son plaisir. Quand il remarque un vieil homme mort dans son lit de l'autre côté de la pièce, Buscetta couvre le visage du cadavre avec une couverture avant de s'occuper de son invité. C'est juste le genre de gars qu'il est.

Lorsque le film commence au début des années 1980, Buscetta a déjà des doutes sur son plan de retraite. Son fantasme est de mourir dans son lit comme un vieil homme, mais la nouvelle race de mafiosos Corleonesi devient de plus en plus sauvage de jour en jour - même les femmes, les enfants et les parents éloignés de leurs rivaux ne sont pas en sécurité - et notre protagoniste n'aime pas cette. Il y a tout un désordre d'inquiétudes caché dans les plis de son visage (Bellocchio garde la trace de la guerre de la mafia en brassant avec un décompte des corps à l'écran), et Favino les garde cachés du monde même s'il regarde pour eux un aperçu . Un patron de la foule ’; le cœur est un océan de secrets. Il déménage sa famille au Brésil et prend une troisième femme (Maria Fernanda Candido), et rêve de s'installer profondément en Amazonie. Mais les ennuis parviennent toujours à le retrouver, et la mafia n'oublie jamais. Finalement, Buscetta se retrouve extradé à Rome, où il noue une amitié sévèrement sous-estimée avec le juge Giovanni Falcone (Fausto Russo Alesi), l'homme chargé de recueillir son témoignage.

Alors que “; Le traître ”; jamais à plat, les scènes entre Buscetta et Falcone sont trop floues pour soutenir l'élan que Bellocchio insuffle dans le premier acte. Le scénario, que le réalisateur a co-écrit avec quatre autres personnes, commence à confondre obscurcissement et complexité, alors que Buscetta se transforme lentement en un mystère que le film avance trop vite pour résoudre. Aussi utile et astucieux que certains des côtés de Bellocchio peuvent l'être, il élude une grande partie des informations cruciales qui pourraient nous aider à comprendre les bases des décisions les plus percutantes de Buscetta.

Le film néglige même essayer pour dramatiser la prise de conscience naissante de Buscetta qu'il ne sera jamais en sécurité, ni son admiration croissante pour l'homme assis en face de lui à la table d'interrogatoire. Les scènes de cour qui suivent sont pleines d'acteurs de caractère fougueux, et transmettent un système juridique hypnotiquement chaotique qui semble se constituer à la volée, mais les procès sont trop axés sur les processus pour servir le cœur émotionnel de l'histoire (cela aide que les salles d'audience sont bien éclairées, car la cinématographie numérique d'apparence atroce donne aux passages les plus sombres l'impression qu'ils ont été tournés sur le même appareil photo que Michael Mann a utilisé pour “; Collateral ”; il y a 15 ans.).

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Au moment où “; The Traitor ”; trouve son chemin vers Buscetta pour un tronçon final trop étendu qui trafique dans toute la symbologie habituelle de la paranoïa, il devient à la fois trop compliqué pour nous de comprendre et trop simple pour nous de nous en soucier. Seules les scènes finales calmes, dans lesquelles Bellocchio attache un arc au flashback prolongé sur l'homme et son fils, parviennent à restituer une perspective saillante à un film qui s'est perdu: ce n'est pas l'histoire d'un homme qui était capable de laisser la mafia derrière, c'est l'histoire d'un homme qui a pu trouver une certaine paix malgré le fait qu'il ne puisse jamais échapper à leur ombre.

Qualité: C

'The Traitor' a été présenté en Compétition au Festival de Cannes 2019. Il recherche actuellement une distribution aux États-Unis.



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