Revue «Tubelight»: la dernière bonne histoire de Salman Khan manque de substance

«Tubelight»



Dans le film Bajrangi Bhaijaan, étonnamment poignant de 2015, le cinéaste Kabir Khan avait même le plus obstiné des sceptiques de Salman Khan à la recherche de tissus, lui donnant la réputation d'être le seul auteur-réalisateur qui pourrait enfin révéler une certaine profondeur dans l'acteur qui, franchement , beaucoup d'entre nous ne pensaient pas qu'il était là. Donc, quand 'Tubelight' a été annoncé comme la prochaine sortie du duo, une grande partie de l'excitation était enracinée dans les espoirs d'une autre collaboration gagnante.

«Bajrangi» et «Tubelight» ont beaucoup en commun: Salman en tête en tant qu'homme-enfant au cœur d'or. Les leçons d'aimer son prochain et de ne jamais perdre espoir. Un enfant incroyablement adorable comme compagnon de Salman, essentiel pour nous vendre sur ces messages. Mais là où «Bajrangi» a efficacement mobilisé le personnage méga-star de l'acteur en un personnage simple qui, dans la vraie tradition de Salman, avait encore une nuance morale significative, «Tubelight» a du mal à trouver cet équilibre, virant trop souvent dans la naïveté et l'exagération à la fois en termes de performance et de narration.



L'histoire, qui se déroule en 1962, est une adaptation du film américain Little Boy de 2015, échangeant le lien père / fils d'origine pour celui de deux frères orphelins. Pour les personnes ayant une déficience intellectuelle mais extrêmement douces Lakshman (Salman) - cruellement surnommé Tubelight par de nombreux habitants de son village de Jagatpur, dans le nord de l'Inde, pour avoir été lent à adopter avant que son ampoule intérieure ne s'allume enfin - le jeune frère Bharat (Sohail Khan) remplit une triple fonction en tant que parent et un ami. Alors que les tensions entre l'Inde et la Chine éclatent et que Bharat est sélectionné pour l'armée, Lakshman n'a pas grand-chose à faire à part attendre nerveusement le retour de son frère et écouter son gentil gardien, l'oncle Banne (feu, grand Om Puri, qui brille même dans le plus simpliste des rôles ici), confère la sagesse gandhienne sur le pouvoir de garder la foi et d'avoir de la compassion pour l'ennemi.



Lakshman voit son opportunité de mettre les deux concepts en action lorsqu'une veuve chinoise Li-ling (Zhu Zhu) et son fils Guo (le voleur de scènes Matin Rey Tangu) emménagent en ville. Malgré les intimidateurs qui taquinent tour à tour sa conviction éternelle et l'accusent de trahison, Lakshman se lie d'amitié avec les nouveaux voisins (qui, en fin de compte, parlent couramment l'hindi et se considèrent comme indiens grâce à une histoire s'étalant sur plusieurs générations à Calcutta), soutenus par sa ferme conviction cette solidarité avec eux mettra fin à la guerre plus tôt et ramènera Bharat chez lui.



Malgré toute l'importance que «Tubelight» met sur le pouvoir de la foi, on ne peut s'empêcher de se demander si Kabir Khan et ses collègues écrivains Parveez Shaikh et Manurishi Chadha ont poussé ce thème plus abstrait pour se distraire autant que le public du le fait que leur intrigue à court terme a peu de substance réelle. Même si nous pouvons reconnaître les motifs sincères qui se cachent derrière les messages sans relâche vantés, les intentions perdent de leur importance car tant de choses ne sont pas convaincantes, à cause des tensions raciales simplifiées entre les caractères chinois et les villageois indiens (d'autant plus décevant que les préjugés ont été plutôt bien traités et avec une certaine nuance dans 'Bajrangi'), à la représentation quasiment offensante de Khan de son personnage, en particulier pendant les moments émotionnellement intenses. En tant qu'enfant envahi, Salman joue trop souvent et trop agressivement la carte «ça ne ferait pas de mal à une mouche», de sorte qu'elle cesse rapidement d'être charmante et va bien en territoire caricatural. Le schtick travaillait à «Bajrangi»; ici, son sourire larmoyant et son innocence aux yeux écarquillés ne font que grincer.

Pourtant, vous devriez avoir un cœur de pierre solide pendant quelques instants pour ne pas toucher la corde sensible. La sympathie bouillonne lorsque Lakshman se fait gifler par son ennemi juré Narayan (Mohammed Zeeshan Ayub) alors que Guo le regarde impuissant. Le rapport entre les deux frères est également sans effort et touchant à regarder, bien que rien de moins que naturel soit impardonnable, étant donné que Sohail est aussi le plus jeune frère de Salman. Le casting empeste le népotisme, mais Sohail prouve sa valeur, brillant dans une performance rafraîchissante et discrète à côté de celle de Salman. Cependant, il est difficile de garder la foi en deux prospects qui tentent tous deux de se faire passer pour des trentenaires, alors qu'en réalité ils planent à 50 ans. La seule chose que nous sommes vraiment tentés d'acheter ici est la recréation de l'ère des années 60 Jagatpur, ses collines doucement vallonnées et ses maisons de livres de contes magnifiquement capturées par l'objectif du directeur de la photographie Aseem Mishra.

En fin de compte, le film nous demande de simplement 'croire' en bien trop d’indigènes. Avoir un peu plus d'optimisme en général n'est pas une mauvaise idée, mais lorsque Lakshman essaie littéralement de déplacer une montagne par télékinésie dans l'espoir que cela arrêtera la guerre, il devient évident que «Tubelight» confond trop souvent l'idéalisme édifiant avec idiotie.

comment utiliser la sinémie

Qualité: C

«Tubelight» joue actuellement dans certains cinémas américains.



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