'Twin Peaks: The Return': Même le directeur de la photographie de David Lynch ne peut expliquer ce que cela signifie

Suzanne Tenner / SHOWTIME



Peter Deming est légèrement désavantagé lorsqu'il parle de «Twin Peaks: The Return» par rapport à la plupart des autres cinéastes discutant de leur dernier travail. Il ne connaît le projet que comme un long métrage, étant entré en production avec un scénario de plus de 500 pages sans interruption d'épisode, plutôt que les 18 épisodes que Showtime a diffusés cette année.

'Nous l'avons également tourné comme un long métrage', a déclaré Deming dans une interview avec IndieWire. «Lorsque vous êtes allé dans un endroit, vous avez filmé toutes les actions qui ont eu lieu à cet endroit. C'est différent de la télé - il n'y a pas de script d'épisode, il y a un réalisateur, il y a une équipe. Nous l'avons donc décomposé et programmé comme un long métrage. »



Cette approche du 'block shot' est impossible pour la plupart des émissions de télévision, qui sont encore en cours d'écriture lorsque la production commence sur le premier épisode de la saison. C’est une approche beaucoup plus efficace, mais le compromis est l’orientation de l’histoire. Au lieu d'aller d'épisode en épisode, Deming et l'équipe de «Twin Peaks» ont été forcés de faire constamment des allers-retours entre les 18 épisodes tout au long du tournage de 141 jours.



'Vous devez comprendre, je n'avais pas personnellement beaucoup de temps de préparation pour préparer 500 pages de matériel, mais même si j'avais à un certain moment du tournage, vous n'êtes pas vraiment sûr - à part un numéro de scène - où vous sont dans l'histoire », a déclaré Deming. «Il y a tellement de matériel qu'il était difficile de garder une perspective linéaire à ce sujet. J'ai continué à revenir [au script], parce qu'il y avait tellement de nouveaux personnages et que j'essayais de comprendre tout cela et à un certain moment, il fallait juste passer au travers. »

On pourrait penser que Deming serait désavantagé de tourner un projet complexe et tentaculaire comme «Twin Peaks» sans avoir une perspective globale de la façon dont toutes les pièces s'assemblent, mais comme il l'a expliqué, ce n'est tout simplement pas la façon dont sa collaboration avec Lynch - qui a commencé sur 'Lost Highway' en 1997 - fonctionne toujours.

'Il n'y a aucune explication réelle du récit', a dit Deming en riant quand on lui a demandé s'il avait parlé à Lynch de la façon dont les scènes étaient liées les unes aux autres. 'Vous ne vous éloignez pas vraiment du style pour faire des liens entre les scènes, à moins qu'il y ait quelque chose que David veuille consciencieusement connecter.'

Par exemple, avec des lieux clés des deux premières saisons de «Twin Peaks» qui sont réapparus 25 ans plus tard dans «The Return» - comme le Double R Diner, Big Ed's et le Sheriff's Station - Lynch voulait spécifiquement que Deming fasse référence et évoque l'ambiance du spectacle original.

'Dans ce cas, David était très intéressé par le maintien de la chaleur et des couleurs saturées des deux premières saisons, de sorte que leur apparence leur était familière', a déclaré Deming. '[Nous voulions] un niveau de confort - c'est comme,' Oh, Dieu merci, je suis là où je connais ce monde. ''

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Cela a frappé un contraste notable avec les nombreux nouveaux emplacements et dimensions de 'The Return', qui sont souvent désorientants et inquiétants. Deming a précisé qu'il n'avait pas discuté d'un aspect particulier du nouveau matériel avec Lynch.

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'Je connais David depuis longtemps, et nous ne parlons pas vraiment de tout cela', a déclaré Deming. 'La plupart du temps, vous pouvez simplement le dériver de la répétition et de ce qu'il fait avec les personnages sur place.'

Deming a déclaré que les répétitions étaient particulièrement importantes parce que les scripts manquaient de description détaillée de l'action, mais Lynch était ultra-spécifique sur le tournage en termes de mise en scène d'une scène.

'Il est assez évident quelles émotions se produisent dans la scène en regardant David en répétitions - je ne fais que convertir cela en images, donc je pense que vous seriez choqué de voir à quel point nous discutons de ces choses, c'est juste une sorte de seconde nature', dit Deming. 'Et si je pense qu'il y a une question dans ma tête, ou stylistiquement, nous pourrions la porter à un autre endroit, nous en parlerons pendant 15 secondes [rires] et nous passerons aux affaires.' Pour moi, c'est l'une des grandes choses de travailler avec David, je le fais dans une certaine mesure où nous n'avons pas à avoir ces conversations. '

Lorsque Deming et Lynch ont parlé de l'éclairage, c'était uniquement de l'humeur et du ton, et ils se sont appuyés sur des adjectifs simples comme «triste».

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'L'ensemble qui vous est présenté est également la création de David et il en est très conscient', a déclaré Deming. 'Vous pouvez en quelque sorte dire avec ce qui est présent - David est extrêmement détaillé sur tout ce qui est dans le cadre, après l'avoir choisi lui-même - si [la scène est] sombre ou riche [avec des couleurs] et l'ambiance elle-même.'

Pour la prise de vue sur l'emplacement, Deming a déclaré que les conversations tournaient autour de ce dont l'emplacement avait besoin et qu'il n'était souvent pas en mesure de se concentrer sur ce que Lynch voulait jusqu'à ce qu'il voie l'emplacement lui-même.

'Je ne suis pas vraiment sûr, sur la base du nom d'un emplacement [dans le script], à quoi il devrait ressembler', a déclaré Deming. 'Par exemple, Karl le Géant, il vit dans cette étrange maison, il n'y a pas beaucoup de description sur la page, donc j'essaie en quelque sorte d'extraire des informations de David, mais une fois que vous avez trouvé l'emplacement sur lequel vous pouvez vous concentrer à quoi il veut que ça ressemble. Si cela devait sembler normal, très étrange et bizarre, ce que la pièce voyait - il sera très précis sur les parties d'un endroit qu'il ne veut pas utiliser - pour avoir une idée de la pièce. '

Contrairement à l'éclairage, Deming n'est pas laissé à traduire Lynch en matière de composition et de couverture.

'Il est très précis sur les clichés qu'il veut et sur les clichés dont il pense avoir besoin, et si nous devons couvrir quelque chose ou non', a déclaré Deming. 'Il est très en contrôle de ce processus et parfois nous disons, nous pourrions obtenir cette couverture ou cela, et la majorité du temps, il est plutôt décidé qu'il n'en a pas besoin. Il reste également très proche du script. Je sais que lui et Mark [Frost] ont investi beaucoup de temps pour écrire ceci et que c'était vraiment un beau polissage, ce qui est très rare de nos jours. »

En termes de choix des caméras et du format de prise de vue, Deming et Lynch n'ont pas toujours été sur la même longueur d'onde à l'ère numérique, mais ils ont fini par trouver un terrain d'entente pour la troisième saison de «Twin Peaks».

«David est passé au numérique avant tout le monde, du moins dans son esprit, et il a tourné‘ Inland Empire ’[le seul projet dans lequel Lynch a été son propre DP] avec un appareil photo numérique. Lui et moi ne serions pas d'accord sur la qualité de [cette caméra], mais il est devenu très amoureux de devenir une petite unité autonome et du genre de situation de bricolage », a déclaré Deming. 'Et il était toujours très intéressé par ce type de configuration pour cela.'

Le problème est qu'avec la quantité d'effets spéciaux requis pour la nouvelle saison de «Twin Peaks», les appareils photo reflex numériques plus petits et moins chers ont un «frisson roulant» et ne fournissent pas un cadre constant, ce qui rend extrêmement difficile les effets visuels artistes. De plus, Showtime, comme Netflix et Amazon, veut que ses émissions originales non seulement livrent en résolution 4K, mais tournent en 4K. Cela a rendu impossible les appareils photo numériques plus petits et préférés de Lynch. Le juste milieu est devenu l'Arri Amira, qui est populaire dans la communauté documentaire et a été utilisé sur des films indépendants comme «Goat» et «The Fits».

«L'Amira est essentiellement le même capteur que l'Arri Alexa, enregistre à 3,2 K, qui est facilement mis à niveau vers 4K et Showtime était assez sympa pour dire, OK, vous n'avez pas besoin de provenir de 4K», a déclaré Deming . «C'était la plus petite caméra qui pouvait faire ça et j'avais beaucoup d'expérience avec l'Alexa, que j'adore, donc quand j'ai testé l'Amira, c'était fondamentalement une Alexa dans un boîtier plus petit pour moi. Je suis donc ravi que nous soyons sortis avec cette caméra et je pense qu'à la fin de la journée, David l'était aussi. »

Ils ont loué d'anciens objectifs ultra-rapides 1960 de Panavision pour «grossier» ou adoucir une partie de la netteté de l'image numérique.

Deming a commencé à corriger les couleurs de l'image silencieuse de Lynch verrouillée en janvier, mais finalement le directeur de la photographie a analysé 'Twin Peaks' aux côtés d'autres téléspectateurs, appréciant et rassemblant pour la première fois 'Twin Peaks' de semaine en semaine sur Showtime - sauf que le tournage du le nouveau film 'X-Men' lui a mis quelques épisodes de retard après avoir assisté à la première en mai. C’est une expérience qu’il adore.

'Quand je vois les images avec la bande originale de David, je pense,' Oh, ça a l'air mieux que quand je [chronomètre] le chronomètre '', a déclaré Deming. 'Bien sûr, cela a la même apparence, mais comme la moitié du travail de David est du son, l'ajout de son à l'image est égal à un plus un égal à cinq. J'ai de la chance d'être dans cette position où il élève l'imagerie avec son travail sonore. '

Quant à ce que tout cela signifie et comment l'histoire s'articule? 'J'essaie toujours de le comprendre moi-même', a-t-il déclaré.

abandonner l'arme

Quant aux plans pour collaborer à nouveau sur un nouveau projet, Deming pense que les gens doivent donner du temps à Lynch. 'Ce fut une entreprise énorme pour David, cela a probablement pris quatre ans et demi de sa vie et certainement depuis le début du tournage jusqu'à sa diffusion, c'était littéralement sept jours par semaine pour lui', a déclaré Deming. 'Je ne l'ai pas vu depuis la première. Je suis sûr que je vais me connecter avec lui cet automne et voir ce qu'il pense. '

Note de l'éditeur: cette fonctionnalité est présentée en partenariat avec ARRI, l'un des principaux concepteurs, fabricants et distributeurs de caméras cinématographiques, d'intermédiaires numériques (DI) et d'équipements d'éclairage. Fondée par deux cinéastes il y a 100 ans, ARRI et ses ingénieurs ont été reconnus par l'Académie des arts et des sciences du cinéma pour leurs contributions à l'industrie avec 19 prix scientifiques et techniques. Cliquez ici pour en savoir plus sur ARRI.



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