Revue «Sous le soleil»: un aperçu terrifiant de la dictature nord-coréenne

'Sous le soleil'



Icarus Films

La propagande nord-coréenne est tellement mûre pour la satire que ses ramifications plus sombres se perdent souvent dans le rire. “; Sous le soleil ”; les met littéralement en gros plan, alors que le documentaire expérimental saisissant du cinéaste russe Vitaly Manskiy suit un enfant de huit ans aux prises avec les contraintes de l'idéologie suffocante du pays.



Apparemment, un projet autorisé mettant en vedette la jeunesse bouillonnante de l'État, “; Under the Sun ”; a été filmé à partir d'un scénario fourni par le régime et les images ont été soumises à un examen quotidien. Mais Manskiy parvient néanmoins à façonner ce matériau dans un acte d'accusation inquiétant des tactiques de lavage de cerveau et de l'estime de soi absurde du pays, principalement en laissant simplement la caméra tourner. La folie parle d'elle-même.



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Le scénario de “; Under the Sun ”; contient les parcelles les plus fragiles: la petite jeune Zin-Mi endure une série de routines dans le processus d'adhésion à l'Union des enfants, une coterie de haut niveau qui s'engage dans des rituels de célébration et des instructions en classe pour honorer l'héritage de leur pays. Sa famille semble vivre dans des conditions glamour tout en s'engageant dans un travail d'usine réussi. Mais il ne faut pas longtemps à cette illusion pour montrer ses coutures. Le cinéaste a respecté les règles et a toujours trouvé un moyen de percer les conneries.

La première carte de titre de Manskiy indique dans quelle mesure les autorités nord-coréennes contrôlaient les conditions de tournage, fournissant “; un service d'escorte ”; pour les tournages et la sélection des emplacements. Plus tard, nous apprenons que, alors que le vrai père de Zin-Mi travaille en tant que journaliste de presse écrite, le gouvernement a décidé qu'il devrait travailler dans une usine de confection. Il est donc là, parlant à une poignée de couturières, essayant de comprendre son travail dans l'univers fictif que son pays lui a imposé. Sa fille, quant à elle, ne s'en sort pas beaucoup mieux. Douce et portant un regard distant permanent, elle semble perpétuellement déconcertée par les attentes rigides qui l'entourent. Son incapacité à exprimer autant est le cœur déchirant du film.

Alors que les crédits explicatifs de Manskiy offrent plus de contexte que nécessaire, il a trouvé un moyen brillant de contourner les conditions de son tournage. Plutôt que d'inclure simplement des scènes scénarisées, il montre également le processus de production. Aux moments clés, un homme au visage droit drapé d'écorces noires commande à son casting, les obligeant à répéter les lignes et à s'exprimer en termes plus heureux. Il est moins fascinant de voir la jeune fille participer à des danses, des ouvriers d'usine faire la queue devant leur étalage ou la famille discutant de leur vie familiale, que le nombre de fois où on leur demande de refaire toutes ces choses.

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Pourtant, le véritable facteur de choc vient de la propagande elle-même. Dans une salle de classe, les élèves sont soumis à des récits incroyablement adorateurs de feu Kim Il-Sung, dont les capacités comprennent le pouvoir apparent de faire pleuvoir des pierres sur ses ennemis. Dans leur version bâtarde de l'histoire, Kim affronte facilement ses ennemis japonais, tandis que l'instructeur conclut allègrement qu'ils ne nous tromperont pas à l'avenir. ”; L'Amérique ne s'en sort pas indemne non plus. “; Les scélérats américains et leurs marionnettes veulent nous détruire, ”; annonce l'enseignante et laisse les élèves terminer sa phrase - “; avec des exercices militaires. ”; La caméra dérive vers le plafond, où des portraits admiratifs de dirigeants coréens souriants passés et présents regardent la salle.

Un autre moment troublant découle d'une rencontre entre les enfants et un ancien combattant, qui déclare fièrement que “; tous les Américains sont des lâches ”; alors que les étudiants gloussent et applaudissent. (Il se joint à lui.) Plus tard, ils se livrent à une danse bruyante pour célébrer leur héritage, mais sont interrompus par un chorégraphe qui exige qu'ils recommencent “; plus joyeusement … et avec patriotisme. ”; Personne ne remet en question la commande.

“; Sous le soleil ”; a fait l'objet d'une récente controverse quand il a été tiré d'une série documentaire à New York par peur apparente de représailles nord-coréennes, mais il mérite un public. Pour la plupart des téléspectateurs, le film fonctionne comme une forme de science-fiction, dépeignant un monde étranger au-delà de la compréhension de quiconque ne connaît pas ses opérations. Mais c'est en fait un exposé journalistique audacieux qui parvient à révéler la nature complexe de l'oppression gouvernementale de l'intérieur. Bien sûr, il ne fournit pas l’histoire complète - le regard critique de «Sous le soleil» ”; se produit par voie d'implication, qui est à la fois la clé de son attrait et l'essence de ses limites.

S'il capture des moments extraordinairement puissants de répression sociétale, d'autres films vont beaucoup plus loin en interrogeant le même décor. Bientôt-Mi Yoo, le film délicat du journal intime “; Songs from the North ”; dépeint le traumatisme psychologique des citoyens nord-coréens coincés entre les allégeances à leur patrie et le traumatisme historique, tandis que Jim Finn ’; s “; Juche Idea ”; jette un regard plus profond sur le défilé sans fin des médias utilisés pour manipuler les habitants du pays afin qu'ils voient leur pays sous un jour grandiose. Le comédien Mads Brugger ’; s “; La chapelle rouge ”; ressemble le plus au projet de Manskiy car le cinéaste a également réussi à obtenir l'approbation du gouvernement pour tourner à l'intérieur du pays, dans son cas à des fins sournoisement satiriques, ce qui montrait à quel point les employés du gouvernement s'efforçaient de croire les mensonges qui leur étaient imposés. Mais ce sont toutes des tentatives nuancées pour lutter contre la nature particulière de l'orgueil du pays et ses ramifications dévastatrices pour les personnes prises au piège. Pendant ce temps, la plupart des Américains les plus proches de comprendre la nature des problèmes de la Corée du Nord sont les extrêmes caricaturaux de Kim Jong-Il, qui fait la fête, dans “; The Interview. ”; Dans le film de Manskiy, la jeune Kim est une présence fantôme qui se profile sur chaque scène.

Bien que moins attrayante comme expérience narrative complète, “; Under the Sun ”; est un puzzle d'observation alléchant. Manskiy n'éditorialise que pendant une poignée de moments efficaces: la famille descend lentement un escalator tandis que des visages anonymes défilent, avec une musique de violon solennelle soulignant l'aliénation mélancolique qu'ils semblent tous partager. Cette licence artistique fonctionne bien mieux que les observations occasionnelles qui apparaissent à l'écran, y compris un peu où Manskey observe que “; les enfants vivent probablement à l'école ”; puisqu'il n'était pas en mesure de les filmer ailleurs. Manskiy trouve un vaisseau plus efficace pour de tels commentaires face à son jeune sujet, qui fond en larmes pendant les dernières minutes tandis qu'une figure hors écran se bouscule pour lui remonter le moral.

“; Essayez de penser à quelque chose de bien, ”; on lui dit, et ne peut évidemment pas - jusqu'à ce que le script dont elle est nourrie depuis la naissance lui vienne à l'esprit, et enterre temporairement sa peine une fois de plus. Commandé comme propagande, “; Under the Sun ”; documente plutôt la vie à l'intérieur de son emprise.

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Qualité: B +

“; Sous le soleil ”; joue maintenant au Forum du film de New York. Il s'étendra à d'autres théâtres du pays dans les prochaines semaines.

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