Que se passe-t-il lorsque votre sujet documentaire se trouve

«La mauvaise lumière»



Cinéma Guilde

[Note de l'éditeur: la productrice Susan MacLaury et son organisation de production à but non lucratif, Shine Global, pensaient avoir trouvé une histoire unique sur le trafic sexuel de jeunes filles par des parents désespérés et la militante qui les sauvait. Au plus profond de la production, cependant, des alarmes ont commencé à retentir sur la véracité de leur histoire. Le documentaire résultant, “; The Wrong Light, ”; capture l'histoire des cinéastes interrogeant les filles et le fondateur du refuge alors qu'ils recherchent la vérité. IndieWire a invité MacLaury, une ancienne éducatrice et travailleuse sociale, pour discuter des leçons qu'elle a apprises et de ce que tous les réalisateurs de documentaires doivent prendre en considération avant de commencer un film.]



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L'inspiration pour «The Wrong Light» est venue de Natalie Jesionka, alors professeur auxiliaire à l'Université Rutgers. Elle venait de terminer une bourse Fulbright en Thaïlande, dans laquelle elle a étudié différentes approches pour lutter contre la traite des jeunes filles thaïlandaises. Natalie avait été particulièrement impressionnée par l'approche en amont de Mickey Choothesa qui tentait d'empêcher les parents de vendre leurs filles, puis logeait et éduquait ceux qui voulaient lui confier leur garde.

pilotes de télévision non diffusés

Nous étions ravis de faire ce film parce que le trafic sexuel dans le monde est un problème qui affecte chaque année des millions de personnes, dont la moitié sont des enfants. D'un point de vue documentaire, c'était déjà une vieille histoire fin 2011, mais le raconter du point de vue de parents appauvris qui sentaient qu'ils n'avaient pas le choix n'avait jamais été documenté.



Notre premier tournage à l'automne 2013 a donné lieu à des interviews qui prêtaient à confusion une fois que nous les avons eues dans la salle de montage. Croyant toujours que Choothesa était une traductrice véridique mais pauvre, les réalisateurs [Dave Adams et Josie Swantek] sont retournés en Thaïlande début 2014 avec une interprète thaïlandaise. Elle a immédiatement mis en doute la véracité de ses récits concernant les filles et leurs familles.

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Josie et Dave croyaient que les filles ’; comptes et ceux de leurs parents, malgré les affirmations de Mickey selon lesquelles ils ne faisaient que sauver la face. «The Wrong Light» s'est transformé en une histoire très différente, car il nous incombait maintenant de prouver qui disait la vérité.

Faire «La mauvaise lumière» nous a tous incités à réfléchir sur les choix que nous avons faits et sur ce que nous aurions pu faire différemment, ainsi que sur la manière dont nous aurions pu mieux structurer le récit. Voici quelques leçons difficiles que nous avons apprises et qui, espérons-le, seront utiles à d'autres réalisateurs de documentaires.

Examiner vos sujets

Mickey Choothesa dans «The Wrong Light»

Cinéma Guilde

Plutôt que de faire aveuglément confiance aux autres ’; comptes de première main, les cinéastes doivent faire leurs propres recherches sur leurs sujets ’; les antécédents, les organisations de soutien, les individus qui ont été impliqués avec eux et les comptes qu'ils ont liés via des sources d'actualités locales, des recherches Google et des dossiers financiers.

Juste parce qu’une organisation est bien connue, ne présumez pas qu’elle a été entièrement vérifiée. Dans notre cas, l'organisation COSA de Choothesa avait un 501 (C) (3) aux États-Unis et était financée par des groupes bien respectés comme Hands Across the Water.

Utiliser un fixateur et un interprète indépendants

Évitez d'utiliser des personnes étroitement liées aux sujets que vous photographiez, en particulier si elles font partie de la même organisation. Sondez d'autres documentaristes qui ont travaillé dans votre sujet et votre zone géographique pour obtenir des recommandations de professionnels compétents et exigeants sans ordres du jour cachés.

Vous devez vous assurer que vous pouvez combler le fossé linguistique. Assurez-vous que votre fixeur / interprète parle couramment toutes les langues dont il a besoin pour traduire.

«La mauvaise lumière»

Cinéma Guilde

Être éduqué culturellement

Apprenez autant que possible sur vos sujets ’; environnements physiques, sociaux et politiques immédiats pour vous assurer d'être aussi respectueux que possible. Lisez ce que vous pouvez historiquement ajouter à cette couche de contexte. Comprendre les exigences culturelles qui peuvent avoir un impact sur ce que les sujets peuvent dire et faire confortablement.

Dans notre cas, la norme culturelle thaïlandaise de respect des aînés a rendu plus difficile pour les filles et leurs familles d'imaginer tout acte répréhensible de Choothesa. De même, depuis que Josie a travaillé avec une interprète thaïlandaise, cela a peut-être permis à nos sujets de dire la vérité plus facilement que de sauver la face.

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Ne pas nuire: travailler avec des sujets mineurs

En travaillant avec des sujets mineurs, les cinéastes deviennent invariablement des personnes importantes dans leur vie, ne serait-ce que pour une courte période. Chaque sujet que nous avons jamais interviewé nous a dit qu'ils traversent des étapes de leur relation avec leurs réalisateurs et leurs équipes, et qu'en fin de compte, dans une certaine mesure, ils jouent un à la place d'un parent rôle. Les cinéastes doivent comprendre et accepter cette responsabilité.

Toutes les personnes impliquées doivent comprendre que la participation à un documentaire est une expérience qui change la vie. En cette journée de médias sociaux, les cinéastes ne peuvent garantir une intimité totale; les sujets de films seront exposés à une attention et à un examen minutieux qu'ils n'avaient jamais prévus. Les jeunes n'ont pas encore pleinement développé leur capacité de pensée critique: le défi est de les aider à en apprécier les conséquences possibles.

«La mauvaise lumière»

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Par définition, les mineurs sont impuissants à bien des égards; ils dépendent des adultes autour d'eux pour être aimants, respectueux et protecteurs. Les enfants qui ont été exploités par des adultes confiants ont connu une perte de confiance dévastatrice qui elle-même change la vie. Leur donner le temps de traiter cela tout en modélisant un rôle adulte très différent et digne de confiance est essentiel.

Vous devez considérer pleinement les dilemmes éthiques potentiels avant de filmer. Ceux-ci peuvent être déterminés par vos sujets ’; les expériences de vie antérieures et les défis qu'elles posent. Si vous travaillez avec des enfants qui ont été contraints à des positions intenables dans lesquelles ils ont fait des choses qu'ils regrettent ou qui leur ont fait du mal de manière significative, nous devons d'abord ne pas faire de mal. Deuxièmement, nous devons les laisser définir les paramètres dans lesquels ils peuvent agir le plus confortablement.

Au final, nous nous protégeons en agissant sur nos sujets ’; meilleurs intérêts.

«The Wrong light» a ouvert ses portes au Laemmle Monica Film Center de Los Angeles le 21 juillet.



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