Pourquoi il a fallu 30 ans à la scénariste «La fille du train» pour Erin Cressida Wilson à Hollywood - Girl Talk

Paula Hawkins, Emily Blunt, Justin Theroux, Haley Bennett et Erin Cressida Wilson lors de la première américaine de «The Girl on the Train»



Dave Allocca / Starpix / REX / Shutterstock

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La scénariste Erin Cressida Wilson n'avait pas beaucoup d'attentes lorsqu'elle a signé pour adapter le premier roman à succès de Paula Hawkins «La fille du train» en 2014. Après tout, Wilson a reçu le manuscrit du livre avant qu'il ne soit même publié. - par coïncidence, elle a rendu son premier passage au scénario la même semaine que le roman de Hawkins a frappé les étagères - ce qui lui a permis d'imaginer le monde de l'histoire, sans attentes. Et c’est exactement ce qui intéresse Cressida de nos jours: la liberté.

Réalisé par Tate Taylor, «The Girl on the Train» suit la piste tordue du roman de Hawkins, principalement centrée sur Rachel Watson (jouée dans le film d'Emily Blunt), une divorcée ivre qui projette beaucoup de ses espoirs et de ses craintes sur la les gens qu'elle passe lors de ses déplacements quotidiens (en train, bien sûr). Lorsque l'objet principal de son obsession, la belle banlieue Megan Hipwell (Haley Bennett) est portée disparue, Rachel bouleverse son existence déjà fragile pour comprendre ce qui lui est réellement arrivé (et si, par hasard, elle y était pour quelque chose) ).

Scénariste chevronnée, Wilson n'est pas étrangère au monde du livre, car presque tous ses crédits à l'écran sont des scripts adaptés (y compris «Secretary», «Fur: An Imaginary Portrait of Diane Arbus» et «Chloe»), un mode - et un médium - qu'elle préfère travailler.

Petites maisons de poupées

'J'adore ça', a déclaré Wilson. «C’est comme si j’enseignais que le livre était un film. C'est comme si je donnais un feedback. C'est une chose vraiment très amusante à faire. »

Au fil des ans, l'approche de Wilson en matière d'adaptation a changé et elle prend maintenant le temps de tout de son matériel source en format scénario afin de mieux le décomposer comme bon lui semble.

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«La fille du train»

«J'aime vraiment cette idée de commencer par le texte plutôt que de tirer du texte et de perdre des choses que je pourrais oublier plus tard», a-t-elle expliqué. «Parfois, je pense qu'écrire, c'est simplement organiser et réorganiser encore et encore. Je pense que l'écriture est un moyen de manipuler le monde. C'est comme une petite maison de poupée. »

Initialement, Wilson a également joué avec la possibilité que le film ne soit raconté que du point de vue de Rachel. Ça n'a pas marché.

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«Je l'ai essayé avec seulement Rachel, et j'avais l'impression que cela trahissait le livre», a-t-elle admis. 'Dans ce cas, je me suis vraiment efforcé d'adapter' le livre ', qui est un défi vraiment amusant après une vie de rébellion.'

La soi-disant «durée de vie de la rébellion» de Wilson l'a conduite à un certain nombre de rôles inattendus - y compris le scénariste lauréat du prix Indie Spirit, le dramaturge produit internationalement, parfois l'acteur et même le producteur de télévision (elle a écrit et produit un certain nombre d'épisodes pour les malheureux) Série HBO 'Vinyl') - mais elle a toujours travaillé incroyablement dur pour sa carrière. Et très tôt, elle y a trouvé un débouché surprenant: l'enseignement.

Apprendre en faisant (et en enseignant)

«Je sens que je dois enseigner. Ce n'est pas pour de l'argent. Je dois sortir de mon moi égocentrique et artiste, de mon personnage gardé qui reste à la maison toute la journée, jour après jour, écrit Wilson.

Wilson a commencé à enseigner l'écriture de scénarios à l'Université Duke avant même d'avoir écrit son premier scénario, avant de devenir professeur à Brown, Stanford et NYU. Elle attribue cette étrange trajectoire apparemment à l'envers à faire d'elle la scénariste qu'elle est aujourd'hui.

«Je sens qu'en enseignant, j'ai appris à parler et à articuler», a-t-elle expliqué. «Ce faisant, cela a fait de moi un meilleur écrivain. C'est vital. J'ai l'impression que la conversation entre l'enseignement et mon propre travail est ce que je fais, plus que l'un ou l'autre. C'est une dépendance entre les deux. »

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Ces jours-ci, elle est conseillère pour le Sundance Screenwriters Lab, où elle aide à guider une nouvelle génération de talents - y compris de nombreuses femmes - dans l'industrie.

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«J'ai été fière de faire partie d'une période très difficile pour les femmes à être scénaristes et dramaturges», a poursuivi Wilson. 'Je peux maintenant regarder ces jeunes femmes et les voir s'efforcer - luttant toujours, certainement en développement à Sundance - mais s'efforçant, et beaucoup d'entre elles continuent à faire des films extraordinaires.'

Wilson sait une chose ou deux sur l'effort. Et d'être une femme dans un domaine dominé par les hommes. Quand elle a commencé à écrire professionnellement au début de la vingtaine, elle était convaincue que sa carrière allait décoller, ne serait-ce que parce que c'était ce qu'elle voyait arriver à tant d'autres scénaristes qu'elle connaissait - principalement des hommes blancs.

«Trente ans de sueur, de muscle et d'expérience»

'Je pensais à certains des scénaristes que je connais', a déclaré Wilson. «Ils sont des hommes et des blancs, et je les connaissais quand j'étais au début de la vingtaine. Beaucoup d'entre eux ont immédiatement commencé à travailler. Ils faisaient des films et sortaient à Hollywood et je pensais que j'allais faire la même chose. »

Ce n'est pas ainsi que les choses se sont déroulées.

«Ce qui s'est finalement produit, c'est que je suis restée pendant des décennies à travailler sur de nombreux emplois», se souvient-elle. «Beaucoup d'emplois de jour, beaucoup d'enseignement, beaucoup de travail peu rémunéré. Ce sont les différentes trajectoires dont j'ai été témoin. La mienne, en tant que femme, et celles des scénaristes masculins blancs que je connais, qui sont juste entrés. »

«La fille du train»

Pourtant, elle n'est pas amère de son expérience dans l'industrie. Au contraire, elle est reconnaissante que son travail acharné et son talent portent enfin leurs fruits.

'J'ai l'impression d'avoir gratté, griffé et travaillé pour arriver à un endroit, dans la cinquantaine, que je pensais vraiment atteindre dans la vingtaine, la trentaine ou la quarantaine', a-t-elle déclaré. «Mais finalement j'arrive à ce que je veux vraiment faire. J'ai trente ans de sueur, de muscle et d'expérience derrière moi qui me font du bien. Je suis presque content de l'avoir en moi. »

LIRE LA SUITE: ‘ La fille du train ’; Critique: Paula Hawkins ’; Un roman à succès déraille sur le chemin de l'écran

Wilson ne plaisante pas pour finalement atteindre une place stable - et excitante - dans sa carrière bien méritée.

Elle a plusieurs projets de films en cours, dont une adaptation de S.L. Le roman de Knight «Maestra» que l'ancien patron de Sony, Amy Pascal, produit, une version grand écran du roman d'Ottessa Moshfegh «Eileen» qui doit être produite par Scott Rudin et un scénario intitulé «The New Winter» pour Working Title et Universal (cela aussi , a été adapté d'un livre: le thriller d'Anna Snoekstrz «Only Daughter»). Ce n'est pas seulement le format qui l'excite ces jours-ci, ce sont les personnages qu'elle apprend à créer.

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«Ces femmes ont toutes des batshits», a-t-elle dit en riant. «Je pense que maintenant vous pouvez faire moins attention à la façon dont les femmes sont représentées. Dieu merci.'

“; La fille du train ”; arrive en salles le vendredi 7 octobre.

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